{"id":32622,"date":"2024-11-01T12:00:33","date_gmt":"2024-11-01T11:00:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=32622"},"modified":"2024-11-01T12:00:37","modified_gmt":"2024-11-01T11:00:37","slug":"jackson-pollock-los-primeros-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/actualidad\/jackson-pollock-los-primeros-anos\/","title":{"rendered":"Jackson Pollock: los primeros a\u00f1os"},"content":{"rendered":"\n

La exposici\u00f3n Jackson Pollock: Los primeros a\u00f1os (1934-1947)<\/em>, del museo Picasso de Par\u00eds, investiga los inicios de la carrera de Jackson Pollock (1912-1956), marcada por la influencia del regionalismo<\/a> y de los muralistas mexicanos<\/a> hasta sus primeros drippings<\/em> en 1947. Este conjunto de obras, raramente expuesto, da testimonio de las diversas fuentes que nutrieron la investigaci\u00f3n del joven artista, combinando la influencia de las artes aut\u00f3ctonas americanas con la de las vanguardias europeas<\/a>, entre las que figura Pablo Picasso. Comparado por la cr\u00edtica con el pintor espa\u00f1ol y con los grandes nombres de la pintura europea, Pollock se erigi\u00f3 r\u00e1pidamente en un aut\u00e9ntico monumento de la pintura americana, y al hacerlo qued\u00f3 aislado de las redes m\u00e1s complejas de intercambios de influencias que nutrieron su obra durante sus a\u00f1os neoyorquinos. El objetivo de la exposici\u00f3n es presentar en detalle estos a\u00f1os, que fueron el laboratorio de su obra, restituyendo el contexto art\u00edstico e intelectual del que ambos se nutrieron. La exposici\u00f3n se estructura en torno a varios momentos clave en el desarrollo art\u00edstico e intelectual del joven Pollock durante estos a\u00f1os de experimentaci\u00f3n. Al recurrir a varias figuras clave de su trayectoria art\u00edstica (Charles Pollock, William Baziotes, Lee Krasner<\/a>, Andr\u00e9 Masson, Pablo Picasso, Janet Sobel, etc.), la exposici\u00f3n pretende poner de relieve la intensidad y la singularidad de su obra en sus distintas dimensiones.<\/p>\n\n\n

\n
\"Bird,
Bird<\/strong>, c. 1938-1941, Jackson Pollock<\/strong>, <\/em>
Nueva York, The Museum of Modern Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En septiembre de 1930, Jackson Pollock se traslad\u00f3 a Nueva York e ingres\u00f3 en la Art Students League para estudiar con el pintor regionalista Thomas Hart Benton.<\/a> Este \u00faltimo retrat\u00f3 un pa\u00eds sumido en la Gran Depresi\u00f3n en lienzos realistas que influyeron en la obra de Pollock a principios de la d\u00e9cada de 1930, as\u00ed como en la de su hermano Charles. Mientras viajaban de este a oeste, se deten\u00edan para esbozar salidas de f\u00e1bricas y trabajos de campo. Bajo la direcci\u00f3n de Benton, el joven artista desarroll\u00f3 una pasi\u00f3n por el arte del fresco, desde los fresquistas<\/a> del Renacimiento italiano hasta los muralistas<\/a> mexicanos. En el verano de 1936, Jackson Pollock viaj\u00f3 a Vermont con su hermano Sande y su amigo el pintor Philip Guston<\/a> para ver un fresco terminado dos a\u00f1os antes por Orozco en el Dartmouth College: La epopeya de la civilizaci\u00f3n americana. La obra representa la historia de Estados Unidos, desde sus or\u00edgenes precolombinos hasta su reciente historia industrial. Esta compleja composici\u00f3n, en la que se mezclan perfiles humanos y animales, recuerda a las escenas b\u00e9licas pintadas por Orozco y caus\u00f3 una impresi\u00f3n duradera en Pollock.<\/p>\n\n\n

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\"Sin
Sin t\u00edtulo<\/strong>, 1943, \u00f3leo sobre lienzo, Jackson Pollock<\/strong>, The Art Institute of Chicago.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La llegada de artistas y pensadores franceses que hu\u00edan de la Ocupaci\u00f3n contribuy\u00f3 a la efervescencia cultural de Nueva York a principios de la d\u00e9cada de 1940. El c\u00edrculo de surrealistas<\/a> exiliados, entre ellos Andr\u00e9 Breton, Marcel Duchamp, Marx Ernst, Jacqueline Lamba, Andr\u00e9 Masson, Roberto Matta e Yves Tanguy, contribuy\u00f3 a reforzar el entusiasmo de la escena neoyorquina por el psicoan\u00e1lisis, el automatismo y el inconsciente. En oto\u00f1o de 1945, Jackson Pollock<\/strong> y su esposa, la artista Lee Krasner<\/a>, abandonaron Nueva York para instalarse en una vieja granja de Long Island, en Springs. Fue en su estudio, instalado en el granero, donde desarroll\u00f3 su pr\u00e1ctica de pintar sobre el suelo: \u00abCasi nunca estiro el lienzo antes de pintar. Prefiero clavar el lienzo sin estirar en la pared o en el suelo. Necesito la resistencia de una superficie dura. Me siento m\u00e1s c\u00f3modo en el suelo. Me siento m\u00e1s cerca del cuadro, m\u00e1s parte de \u00e9l, porque as\u00ed puedo caminar a su alrededor, trabajar desde los cuatro lados y estar literalmente en el cuadro. The Key<\/strong><\/em>, la pieza central de la serie Accabonac Creek, est\u00e1 pintada en el suelo del estudio.<\/p>\n\n\n

\n
\"The
The Key<\/strong> (La llave), 1946, \u00f3leo sobre lino, Jackson Pollock<\/strong>, The Art Institute of Chicago.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La serie de los primeros grandes drippings<\/a><\/em>, expuesta por Pollock en la Betty Parsons Gallery en enero de 1948, con la que concluye el periodo, parece ser el resultado de la investigaci\u00f3n y exploraci\u00f3n, entre el automatismo y la gestualidad, llevadas a cabo por el artista a lo largo de estos primeros a\u00f1os.<\/p>\n\n\n

\n
\"Composition
Composition with Pouring II<\/strong>, 1943, Jackson Pollock<\/strong>, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esta exposici\u00f3n presenta un centenar de obras provenientes de instituciones internacionales prestigiosas como el Museum of Modern Art de Nueva York, el Metropolitan Museum of Art, The Art Institute of Chicago, el Centro Pompidou, la Tate y el Stedelijk Museum.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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