{"id":32743,"date":"2024-12-07T07:06:44","date_gmt":"2024-12-07T06:06:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=32743"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"la-pintura-de-historia-en-la-gran-bretana-del-siglo-xix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-de-historia-del-siglo-xix\/la-pintura-de-historia-en-la-gran-bretana-del-siglo-xix\/","title":{"rendered":"La pintura de historia en la Gran Breta\u00f1a del siglo XIX"},"content":{"rendered":"

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La historia como objeto rom\u00e1ntico<\/h2>\n\n\n\n

En los a\u00f1os ochenta y noventa del siglo XIX, una serie de investigadores estadounidenses trataron de analizar las condiciones de la producci\u00f3n art\u00edstica y de su recepci\u00f3n, y de no aislar la obra de su contexto hist\u00f3rico, pol\u00edtico y social. A modo de manifiesto y para apoyar su planteamiento, titularon sus trabajos Arts and Politics, Art and Ideology, etc. Hoy en d\u00eda, nadie cuestiona la importancia del<\/strong> contexto sociopol\u00edtico para comprender una obra de arte<\/strong>. Si fue en Francia donde naci\u00f3 el \u00abg\u00e9nero hist\u00f3rico\u00bb, fue en parte porque la historia reciente del pa\u00eds, desde 1789, hab\u00eda conocido una \u00abgran guerra civil\u00bb que no termin\u00f3 con el regreso de los Borbones en 1814. Por otro lado, fue un pintor franc\u00e9s Paul Delaroche<\/strong> el primero en darse cuenta de que era posible utilizar la representaci\u00f3n visual de la historia inglesa<\/strong> para despertar la conciencia hist\u00f3rica de sus contempor\u00e1neos en Francia. El espect\u00e1culo de Cromwell contemplando la decapitaci\u00f3n de Carlos I pod\u00eda servir de sustituto a las reflexiones de una generaci\u00f3n que a\u00fan recordaba la imagen de la guillotina. La ausencia de una tradici\u00f3n brit\u00e1nica del \u00abgran g\u00e9nero\u00bb es, pues, un motivo recurrente en la cr\u00edtica de arte, que la sit\u00faa siempre en contrapunto con una tradici\u00f3n francesa m\u00e1s s\u00f3lida. En la primera Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1855, la gran mayor\u00eda de los cuadros brit\u00e1nicos se inspiraron en temas hist\u00f3ricos<\/strong>, en particular las importantes producciones de la nueva escuela prerrafaelita<\/a>, que el p\u00fablico internacional descubri\u00f3 por primera vez, como el cuadro La orden de liberaci\u00f3n<\/strong><\/em> de John Everett Millais<\/strong>, una conmovedora escena en la que un soldado jacobita an\u00f3nimo herido, es sacado de la c\u00e1rcel por su esposa, y el perro que lo recibe magn\u00edficamente representado.<\/p>\n\n\n

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\"La
La orden de liberaci\u00f3n<\/strong>, detalle, 1746, 1852-1853, John Everett Millais<\/strong>, <\/em>
Londres, Tate.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En la Inglaterra de principios del siglo XVIII, la historia y su representaci\u00f3n eran temas de gran importancia. En 1715, y de nuevo en 1745, la exiliada dinast\u00eda de los Estuardo amenaz\u00f3 con recuperar el trono de sus primos protestantes, la Casa de Hannover. En aquella \u00e9poca, \u00abel sufrimiento y muerte\u00bb del monarca Estuardo, la \u00abcausa\u00bb jacobita a\u00fan contaba con partidarios en diversos sectores de la sociedad brit\u00e1nica. A principios del siglo XIX, sin embargo, la causa estaba irremediablemente perdida. Eliminado todo riesgo de conflicto social o controversia pol\u00edtica, se convirti\u00f3 en un tema rom\u00e1ntico<\/a>. Ello explica la aparici\u00f3n de una figura emblem\u00e1tica, cuya visi\u00f3n del pasado conquist\u00f3 a todo el continente europeo: el escritor escoc\u00e9s Sir Walter Scott<\/a>. El \u00e9xito que tuvieron sus novelas hist\u00f3ricas es indicativo de esta reapropiaci\u00f3n del pasado. Su primera novela, Waverley<\/em>, publicada an\u00f3nimamente en 1814, toma como tema el levantamiento jacobita de 1745. Como explica el texto, fue el \u00faltimo acto de la \u00abgran guerra civil\u00bb. En su cuadro La noche antes de Naseby<\/strong><\/em>, el pintor Augustus Egg<\/strong> presenta a Cromwell como un hombre que reza en v\u00edsperas de la batalla en una escena nocturna de imponente solemnidad. Sin embargo, Egg no se interroga sobre el pasado y el orden mon\u00e1rquico, sino que subraya el papel esencial de Cromwell, un l\u00edder que combin\u00f3 convicciones morales resueltamente modernas con el deseo de establecer un nuevo orden pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n

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\"La
La noche antes de Naseby, 1859, Augustus Egg<\/strong>, Londres, Royal Academy<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<\/ins>