{"id":32841,"date":"2012-01-31T09:54:55","date_gmt":"2012-01-31T08:54:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=32841"},"modified":"2025-12-11T19:40:56","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:56","slug":"hubert-robert-pintor-de-ruinas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/hubert-robert-pintor-de-ruinas\/","title":{"rendered":"Hubert Robert, pintor de ruinas"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Hubert Robert: Primeros a\u00f1os e influencias<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Hubert Robert<\/strong>, conocido por sus grandiosas y fant\u00e1sticas <strong>pinturas de ruinas y antig\u00fcedades cl\u00e1sicas<\/strong>, naci\u00f3 en Par\u00eds en 1733. Su padre, Nicolas Robert, y su madre, Jeanne Catherine Charlotte Thibault, estaban al servicio de Fran\u00e7ois Joseph de Choiseul, marqu\u00e9s de Stainville, embajador de Luis XV en el Ducado de Lorena. La educaci\u00f3n cl\u00e1sica de Robert se complet\u00f3 bajo la tutela del <strong>humanista Charles Batteux<\/strong> en el Coll\u00e8ge de Navarre, rue de la Montagne Sainte-Genevi\u00e8ve, de 1745 a 1749. La educaci\u00f3n liberal y elitista de Robert reforz\u00f3 su inter\u00e9s por los cl\u00e1sicos. A la edad de veinti\u00fan a\u00f1os (1754), <strong>Hubert Robert<\/strong> parti\u00f3 a Italia, cumpliendo as\u00ed su ambici\u00f3n de profundizar en sus estudios de arquitectura antigua. Sus viajes tambi\u00e9n fueron posibles gracias a sus v\u00ednculos con la familia Choiseul, en particular con Etienne Fran\u00e7ois de Choiseul, hijo del patr\u00f3n de su padre, entonces embajador de Francia en Roma.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"396\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/vigee-le-brun-hubert-robert-1788.webp\" alt=\"Hubert Robert, 1788, Louise-\u00c9lisabeth Vig\u00e9e-Le Brun\" class=\"wp-image-32808\" title=\"Hubert Robert, 1788, Louise-\u00c9lisabeth Vig\u00e9e-Le Brun\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Hubert Robert<\/strong>, 1788, Louise-\u00c9lisabeth Vig\u00e9e-Le Brun, Par\u00eds, Museo del Louvre.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Desde muy joven, <strong>Hubert Robert <\/strong>se vio influenciado por las costumbres y el estilo de vida de las clases altas. Los historiadores han observado la facilidad con que Robert se comunicaba con una gran variedad de personas en posiciones influyentes: miembros de la nobleza, el clero, diplom\u00e1ticos, ministros, etc. Recibi\u00f3 importantes encargos, como <em><strong>Le Bassin de baignade<\/strong><\/em>, que fue uno de los tres lienzos pintados para el conde de Artois, hermano de Luis XVI, para el cuarto de ba\u00f1o del castillo de Bagatelle. El \u00e9xito y la popularidad de Robert como artista en sus \u00faltimos a\u00f1os se debieron en gran medida al generoso mecenazgo y a las conexiones que forj\u00f3 en su juventud. Su posici\u00f3n privilegiada le permiti\u00f3 beneficiarse de la educaci\u00f3n m\u00e1s progresista de la \u00e9poca y de la mayor visibilidad de su obra para establecerse como artista de \u00e9xito.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"500\" height=\"413\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-le-bassin-de-la-baignade-1780.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-32810\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Le bassin de la baignade<\/strong>, c. 1777-78, Hubert Robert, <br>Nueva York, Metropolitan Museum<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Hubert Robert en Roma<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Hubert Robert<\/strong> lleg\u00f3 a Roma en 1754 con el s\u00e9quito del conde de Stainville (futuro duque de Choiseul) (1719-1785), que acababa de ser nombrado embajador de Francia ante la Santa Sede y pudo utilizar su influencia para que Robert fuera admitido en la Academia de Francia en Roma. Aunque Robert nunca gan\u00f3 el prestigioso <em>Prix de Rome<\/em>, obtuvo la beca que permit\u00eda a los futuros artistas estudiar en la ciudad. Stainville fue el principal protector de Robert hasta 1759, cuando fue nombrado pensionista de la Academia. Durante su estancia <strong>en la Academia<\/strong>, <strong>Hubert Robert<\/strong>, apasionado por la arquitectura, estudi\u00f3 las antig\u00fcedades y los monumentos modernos de Roma. Tambi\u00e9n pudo conocer a dos artistas que se convirtieron en sus mentores y ejercieron una gran influencia en su obra. El primero fue <strong>Giovanni Paolo Panini <\/strong>(1691-1765), que ya era un gran <strong>maestro del <\/strong><a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/arquitecturas-pintadas\/\">capricho arquitect\u00f3nico<\/a>. Sus paisajes fant\u00e1sticos reun\u00edan varios monumentos y diferentes tipos de edificios en una misma composici\u00f3n. Probablemente fue bajo la tutela de Panini que Robert comenz\u00f3 a desarrollar su propio estilo de capricho (<em>capriccio<\/em>), por el que es m\u00e1s conocido.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"603\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-caprice-avec-pont-et-arc-de-triomphe-1768.webp\" alt=\"Capricho arquitect\u00f3nico con puente y arco triunfal, c. 1768, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32812\" title=\"Capricho arquitect\u00f3nico con puente y arco triunfal, c. 1768, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Capricho arquitect\u00f3nico<\/strong> con puente y arco triunfal, c. 1768, Hubert Robert, <br>Barnard Castle, The Bowes Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Adem\u00e1s de estudiar con Panini, <strong>Hubert Robert<\/strong> recibi\u00f3 el apoyo de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Giovanni_Battista_Piranesi\">Giovanni Battista Piranesi<\/a> (1720-1778), el famoso y prol\u00edfico <em>vedutisti<\/em>, cuyo estudio estaba situado justo enfrente de la Academia. Los grabados de Piranesi fueron otra fuente de inspiraci\u00f3n para los famosos caprichos de Robert. Si observamos el cuadro de Robert <strong><em>El Templo viejo<\/em><\/strong> (1787-1788) y lo comparamos con uno de los grabados de Piranesi, <em>Bas\u00edlica de Majencio y Constantino<\/em> (1757), veremos que Robert utiliza la misma perspectiva diagonal (aunque menos dram\u00e1tica) que Piranesi empleaba en muchas de sus obras. Adem\u00e1s, ambas obras acent\u00faan la monumentalidad de la arquitectura insertando en primer plano figuras peque\u00f1as, casi min\u00fasculas. La vegetaci\u00f3n que crece alrededor del templo y la bas\u00edlica en ruinas contribuye a resaltar y dramatizar su grado de deterioro.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"398\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-le-vieux-temple-1788.webp\" alt=\"El Templo viejo, 1787-88, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32814\" title=\"El Templo viejo, 1787-88, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El Templo viejo<\/strong>, 1787-88, Hubert Robert, <br>Art Institute of Chicago.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Durante su estancia en Roma, <strong>Hubert Robert<\/strong> tambi\u00e9n conoci\u00f3 al pintor franc\u00e9s <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/jean-honore-fragonard\/\">Jean-Honor\u00e9 Fragonard<\/a> (1732-1806), que se convertir\u00eda en su amigo. Robert, Fragonard y otro artista, el abate de Saint-Non (1727-1791), viajaron por el sur de Italia, creando muchos dibujos por el camino, como <em><strong>El Ninfeo en la Villa de papa Giulio<\/strong><\/em> (c. 1761). Robert sol\u00eda realizar estas obras <em>in situ<\/em>, esforz\u00e1ndose por observar los temas que quer\u00eda pintar desde \u00e1ngulos espec\u00edficos, aunque para ello tuviera que adoptar posturas peligrosas o precarias. Durante sus tres \u00faltimos a\u00f1os en Roma, tal vez en previsi\u00f3n de su regreso a Par\u00eds, Hubert Robert realiz\u00f3 un gran n\u00famero de dibujos, entre ellos la serie de diez, <em>Les Soir\u00e9es de Rome<\/em> (1763\/1764). M\u00e1s adelante en su carrera, mucho despu\u00e9s de abandonar Roma en 1765, Robert seguir\u00eda refiri\u00e9ndose a estos dibujos al pintar im\u00e1genes de la ciudad.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"603\" height=\"456\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-le-nymphee-de-la-villa-du-pape-1761.webp\" alt=\"El Ninfeo de la Villa de papa, 1761, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32816\" title=\"El Ninfeo de la Villa de papa, 1761, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El Ninfeo de la Villa del papa<\/strong> <strong>Giulio<\/strong>, Roma, hacia 1761, Hubert Robert, <br>Nueva York, Metropolitan Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Hubert Robert en Par\u00eds<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Hubert Robert<\/strong> regresa a Par\u00eds en julio de 1765, a la edad de treinta y dos a\u00f1os. Apenas un a\u00f1o despu\u00e9s de su regreso de Roma, Robert se convirti\u00f3 en miembro de pleno derecho de la <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/el-rococo-un-estilo-del-siglo-xviii\/#las-academias-de-bellas-artes\">Academia real de pintura y escultura<\/a> y en la misma sesi\u00f3n tambi\u00e9n fue nombrado asociado, un logro impresionante. Normalmente estos nombramientos se hac\u00edan en dos etapas separadas y llevaban a los artistas varios a\u00f1os, pero la obra de admisi\u00f3n de Robert, un <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/arquitecturas-pintadas\/\">capricho<\/a> titulado <em><strong>Puerto de Ripetta, Roma<\/strong><\/em>, tuvo tan buena acogida que le permiti\u00f3 saltarse este largo proceso. La composici\u00f3n ficticia del cuadro representa el Pante\u00f3n, trasladado de su emplazamiento original y situado en el centro de Roma, cerca del <strong>T\u00edber,<\/strong> en el Puerto de Ripetta (hoy destruido). Presenta una paleta c\u00e1lida similar a la de los cuadros de Panini, y una perspectiva angular que recuerda a los <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Giovanni_Battista_Piranesi\">grabados de Piranesi<\/a>. Junto con el <em>Puerto de Ripetta<\/em>, Robert expuso otras doce obras en el Sal\u00f3n de 1767, entre ellas otras tres vistas de ruinas, cuatro paisajes, tres composiciones de arquitectura real o imaginaria y dos cuadros pintorescos. Robert tambi\u00e9n expuso en sus comienzos un gran lienzo decorativo de un paisaje italianizante. Sigui\u00f3 exponiendo sus obras en los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/el-rococo-un-estilo-del-siglo-xviii\/#el-sal%C3%B3n-de-pintura-y-escultura\">Salones de Par\u00eds<\/a> hasta 1798.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"569\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-vue-du-port-de-ripetta-1767.webp\" alt=\"Puerto de Ripetta, Roma, 1766-1767, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32818\" title=\"Puerto de Ripetta, Roma, 1766-1767, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Puerto de Ripetta, Roma<\/strong>, 1766-1767, Hubert Robert, <br>Par\u00eds, \u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure des Beaux-Arts.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Tras sus primeros \u00e9xitos en la Acad\u00e9mie, <strong>Hubert Robert<\/strong> continu\u00f3 desarrollando su estilo caracter\u00edstico, incorporando ruinas romanas a paisajes imaginarios franceses e italianos, y poco a poco comenz\u00f3 a pintar en lienzos m\u00e1s grandes y monumentales. Sus poderosas conexiones le permitieron llevar una vida c\u00f3moda, viviendo en residencias reales de 1771 a 1778 y recibiendo encargos del rey y de ricos arist\u00f3cratas franceses. Tambi\u00e9n era muy popular entre los mecenas rusos, como el conde Alexander Stroganov (1733-1811), presidente de la Academia Rusa de las Artes, los Yusupov, una familia noble conocida por su inmensa riqueza, e incluso Catalina II (1729-1796), emperatriz de Rusia.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"630\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-vue-du-palazzo-durazzo-1772.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-32820\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"630\" height=\"306\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-vue-du-palazzo-durazzo-genes.webp\" alt=\"Vista del Palacio Durazzo con lavanderas, 1772, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32822\" title=\"Vista del Palacio Durazzo con lavanderas, 1772, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Vista del Palacio Durazzo de G\u00e9nova<\/strong>, con lavanderas y otras figuras, 1772, Hubert Robert, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Despu\u00e9s de 1778 y hasta 1802, Robert se instal\u00f3 en el Louvre, entonces palacio real y residencia de artistas como <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/jean-honore-fragonard\/\">Fragonard<\/a> o <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/neoclasicismo\/jacques-louis-david\/\">David<\/a>, para participar en el proyecto de transformaci\u00f3n de la Gran Galer\u00eda en museo destinado a presentar al p\u00fablico la colecci\u00f3n real. La creaci\u00f3n de una galer\u00eda p\u00fablica hab\u00eda sido propuesta originalmente por el cr\u00edtico de arte \u00c9tienne La Font de Saint-Yenne (1688-1771) en 1747, pero el museo no se cre\u00f3 hasta despu\u00e9s de la Revoluci\u00f3n Francesa. De 1778 a 1788, Robert tambi\u00e9n dise\u00f1\u00f3 jardines e interiores para sus clientes. Permaneci\u00f3 en Par\u00eds hasta su muerte en 1808. Durante este periodo, Robert vivi\u00f3 varios momentos clave de la historia francesa: el fin de la monarqu\u00eda, la Revoluci\u00f3n Francesa y el comienzo del r\u00e9gimen napole\u00f3nico.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Hubert Robert y la antig\u00fcedad cl\u00e1sica francesa<\/h2>\n\n\n\n<p>A su regreso a Par\u00eds en 1765, <strong>Hubert Robert<\/strong> se hab\u00eda inspirado en su estancia en Italia para sus nuevos cuadros aventur\u00e1ndose en el proyecto de representar la antig\u00fcedad cl\u00e1sica francesa con el mismo vigor y detalle que hab\u00eda empleado en Roma en sus <em>capricci<\/em>, pinturas que representaban paisajes ficticios con ruinas cl\u00e1sicas. El artista se interes\u00f3 especialmente por el urbanismo y las renovaciones que tuvieron lugar en Par\u00eds entre 1786 y 1809. Muchas de estas renovaciones se llevaron a cabo para mejorar el flujo de tr\u00e1fico del Sena, de la orilla izquierda a la derecha. La construcci\u00f3n de nuevos puentes, como el Pont-au-Change y el Pont-Marie, y la demolici\u00f3n de edificios antiguos proporcionaron nuevas vistas de la ciudad. Los espacios urbanos se transformaron, y Robert aprovech\u00f3 la oportunidad para explorar la aplicaci\u00f3n del <strong>estilo capricho<\/strong> a la ciudad moderna.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"698\" height=\"364\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-demolition-des-maisons-du-pont-notre-dame-1786-1.webp\" alt=\"Demolici\u00f3n de las casas del puente Notre-Dame en 1786, Hubert Robert,\" class=\"wp-image-32868\" title=\"Demolici\u00f3n de las casas del puente Notre-Dame en 1786, Hubert Robert,\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Demolici\u00f3n de las casas del puente Notre-Dame<\/strong> en 1786, Hubert Robert, Par\u00eds, Museo del Louvre.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Expuesto en el Sal\u00f3n de 1789, el cuadro <em><strong>Monumentos de Par\u00eds<\/strong><\/em> es una <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/arquitecturas-pintadas\/\">vista<\/a> de una serie de lugares parisinos famosos, sin relaci\u00f3n geogr\u00e1fica entre s\u00ed, reunidos en un mismo espacio. Este cuadro es una continuaci\u00f3n de los caprichos anteriores de <strong>Hubert Robert<\/strong>, en el que prescinde de las proporciones y medidas exactas de los monumentos, privilegiando la yuxtaposici\u00f3n de los diversos emplazamientos y la relaci\u00f3n arquitect\u00f3nica entre ellos. Al igual que los arcos romanos y las catedrales, cuya esencia es estable y arraigada, la representaci\u00f3n que hace Robert de monumentos como la Puerta de Saint-Denis y la Fuente de las Cuatro Estaciones evoca la <strong>intemporalidad de las ruinas cl\u00e1sicas<\/strong>. En el primer plano aparecen figuras humanas en miniatura vestidas con ropajes cl\u00e1sicos y modernos. En la \u00e9poca en que se pint\u00f3 este cuadro, algunas de las estructuras del cuadro de Robert estaban inacabadas, como la columnata del Louvre y la c\u00fapula de la iglesia de Sainte-Genevi\u00e8ve. Los monumentos est\u00e1n situados en un lugar que <strong>recuerda a los yacimientos arqueol\u00f3gicos<\/strong>, ya que el cuadro presenta aguadas de marrones y grises.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"630\" height=\"416\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-monuments-de-paris-1789.webp\" alt=\"Monumentos de Par\u00eds, 1789, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32826\" title=\"Monumentos de Par\u00eds, 1789, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Monumentos de Par\u00eds<\/strong>, 1789, Hubert Robert, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Frente a la modernidad y al cambiante paisaje urbano parisino, <strong>Hubert Robert<\/strong> sigui\u00f3 interesado en la arquitectura antigua y en el funcionamiento de estas estructuras en una nueva era. Aplicando el estilo capricho y adapt\u00e1ndolo a la representaci\u00f3n de los lugares parisinos, Robert demuestra la presencia perdurable de la antig\u00fcedad cl\u00e1sica en la formaci\u00f3n de la ciudad reci\u00e9n transformada.<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Hubert Robert y el paisaje pintado<\/h2>\n\n\n\n<p>Adem\u00e1s de sus pinturas de ruinas, <strong>Hubert Robert<\/strong> era conocido como dise\u00f1ador de jardines para muchos miembros de la nobleza francesa. El papel de <strong>paisajista<\/strong>, permiti\u00f3 al artista oscilar entre los \u00abmundos del ilusionismo bidimensional y tridimensional\u00bb. M\u00e1s concretamente, Robert fue el principal dise\u00f1ador de los jardines del castillo de M\u00e9r\u00e9ville, propiedad del marqu\u00e9s de Laborde, banquero y recaudador de impuestos de la corte francesa, que adquiri\u00f3 la finca en 1784. Inspirado en la tradici\u00f3n paisaj\u00edstica brit\u00e1nica, Robert recibi\u00f3 el encargo de reflejar el profundo inter\u00e9s de Laborde por la antig\u00fcedad cl\u00e1sica, incluyendo en el parque la copia de famosas esculturas cl\u00e1sicas y elementos arquitect\u00f3nicos. La maestr\u00eda de Robert como paisajista queda patente en su cuadro <em><strong>Vista del parque de M\u00e9r\u00e9ville<\/strong><\/em>, pintado en 1786. Concebido como una \u00abtierra de ilusiones\u00bb, el pintor utiliza el dinamismo y la irregularidad de los acantilados naturales y los cursos de agua. Las estructuras cl\u00e1sicas sit\u00faan al espectador en un lugar construido artificialmente al tiempo que ofrecen un buc\u00f3lico retorno a la naturaleza. La inclusi\u00f3n de ruinas en el parque estaba muy de moda a finales del siglo XVIII, ya que subrayaba la riqueza y el gusto refinado del propietario.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"526\" height=\"458\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-vue-du-parc-de-mereville-et-cascade-1786.webp\" alt=\"Vista del parque de M\u00e9r\u00e9ville y de la Gran Cascada, hacia 1786, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32828\" title=\"Vista del parque de M\u00e9r\u00e9ville y de la Gran Cascada, hacia 1786, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Vista del parque de M\u00e9r\u00e9ville y de la Gran Cascada<\/strong>, hacia 1786, <\/em><br><em>Hubert Robert, Colecci\u00f3n particular<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Bas\u00e1ndose en su propia comprensi\u00f3n de la est\u00e9tica del paisaje, <strong>Hubert Robert<\/strong> se esforzaba por crear vistas interesantes y din\u00e1micas desde cualquier punto del jard\u00edn. Robert desafiaba a los visitantes que paseaban por sus senderos a descubrir vistas nuevas y espectaculares.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"656\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-vue-du-parc-de-mereville-1786.webp\" alt=\"Vista del parque de M\u00e9r\u00e9ville, 1786, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32830\" title=\"Vista del parque de M\u00e9r\u00e9ville, 1786, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Vista del parque de M\u00e9r\u00e9ville<\/strong>, hacia 1786, Hubert Robert, Colecci\u00f3n particular<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Aunque Robert es m\u00e1s conocido como pintor de ruinas, su papel de \u00abpaisajista\u00bb le permit\u00eda influir en las cualidades emocionales de un paisaje ajardinado y en la imaginer\u00eda asociada a la naturaleza. El papel de pintor-jardinero, como el de pintor de ruinas, legitimaba su estatus y educaci\u00f3n. Artista polivalente, pod\u00eda satisfacer f\u00e1cilmente los gustos de las clases altas. Robert integr\u00f3 su creatividad en la planificaci\u00f3n arquitect\u00f3nica y sus conocimientos de la antig\u00fcedad romana en un paisaje de jard\u00edn, demostrando su ingenio y creatividad como artista.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"438\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-versailles-entree-du-tapis-vert-1775.webp\" alt=\"Versalles, vista de la entrada a la Alfombra Verde, 1775, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32832\" title=\"Versalles, vista de la entrada a la Alfombra Verde, 1775, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Versalles, vista de la entrada a la Alfombra Verde<\/strong>, hacia 1775-77, Hubert Robert, <br>Lisboa, Museo Calouste Gulbenkian.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Hubert Robert durante la Revoluci\u00f3n francesa<\/h2>\n\n\n\n<p>A pesar de su reputaci\u00f3n como pintor de la alta sociedad, <strong>Hubert Robert <\/strong>opt\u00f3 por permanecer en Par\u00eds durante la Revoluci\u00f3n Francesa. Vivi\u00f3 con su esposa en Auteuil, en las afueras de la ciudad, y sigui\u00f3 trabajando en encargos para arist\u00f3cratas y ocupando cargos oficiales. Incluso mantuvo relaciones cordiales con algunos de sus conocidos m\u00e1s royalistas. Finalmente, Hubert fue detenido en octubre de 1793 en virtud de la Ley de Sospechosos \u00abpor su notoria falta de patriotismo\u00bb y sus \u00abv\u00ednculos con los arist\u00f3cratas\u00bb. La raz\u00f3n oficial de su detenci\u00f3n fue que Robert no hab\u00eda renovado el llamado \u00abcertificado c\u00edvico\u00bb. Nueve personas, entre ellas el librero Fran\u00e7ois Jean Baudouin (1759-1835), firman su orden de detenci\u00f3n. Robert pasa tres meses en la prisi\u00f3n de Sainte-P\u00e9lagie y luego seis meses en la de Saint-Lazare. Al parecer, su detenci\u00f3n en Saint-Lazare fue bastante distendida, ya que le dieron material art\u00edstico para dibujar y le permitieron visitar a los dem\u00e1s internos. As\u00ed, durante su internamiento, Robert pudo realizar un gran n\u00famero de pinturas, junto con acuarelas y gouaches.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"630\" height=\"427\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-a-sainte-pelagie-1793.webp\" alt=\"Un prisionero en Sainte-P\u00e9lagie, 1793, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32834\" title=\"Un prisionero en Sainte-P\u00e9lagie, 1793, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Un prisionero en Sainte-P\u00e9lagie<\/strong>, 1793, Hubert Robert, Par\u00eds, Museo Carnavalet.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"630\" height=\"348\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-le-ravitaillement-des-prisonniers-1794.webp\" alt=\"Avituallamiento de los presos, 1794, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32836\" title=\"Avituallamiento de los presos, 1794, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Avituallamiento de los presos<\/strong> de la c\u00e1rcel de Saint-Lazare, hacia 1794, <strong>Hubert Robert<\/strong>, Par\u00eds, museo Carnavalet<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Paula Rea Radisich sostiene en <em>Hubert Robert: Painted Spaces of the Englightenment<\/em> que las obras que <strong>Hubert Robert<\/strong> realiz\u00f3 en prisi\u00f3n eran \u00ab\u2026declaraciones pol\u00edticas en las que el medio de expresi\u00f3n del artista deriva de las convenciones visuales de las bellas artes\u00bb. En efecto, es posible que Robert hiciera una declaraci\u00f3n pol\u00edtica en su obra <em>Un d\u00e9tenu de la prison Saint-Lazare<\/em> (1794), en la que aparece un sombrero con la escarapela tricolor que se hab\u00eda convertido en s\u00edmbolo de la Revoluci\u00f3n en 1789. Sin embargo, tambi\u00e9n es posible que Robert, que mantuvo una actitud generalmente apartidista a lo largo de toda su carrera, utilizara simplemente el s\u00edmbolo del patriotismo para evitar llamar la atenci\u00f3n o levantar sospechas. Una carta que envi\u00f3 a la Convenci\u00f3n Nacional en febrero de 1794 confirma esta idea del deseo del artista de actuar como un camale\u00f3n pol\u00edtico. En esta carta, Robert ofrece dos bocetos que representan escenas de la Revoluci\u00f3n a cambio de su libertad. Es evidente que est\u00e1 dispuesto a adoptar una actitud revolucionaria si con ello consigue ser liberado de Saint-Lazare. Aunque el intercambio nunca se llev\u00f3 a cabo, Robert fue finalmente liberado en agosto de 1794.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Hubert Robert en el Louvre<\/h2>\n\n\n\n<p>Tras ser encarcelado durante la Revoluci\u00f3n Francesa, <strong>Hubert Robert<\/strong> regres\u00f3 a su puesto de <strong>conservador y coleccionista en el Museo del Louvre<\/strong>. En un principio se le encarg\u00f3 redise\u00f1ar la Gran Galer\u00eda del Louvre, pero estos proyectos nunca llegaron a materializarse. Robert se encargaba de clasificar, gestionar y exponer las obras de arte, estando as\u00ed profundamente implicado en la configuraci\u00f3n de los espacios expositivos. Los cuadros que Robert ejecut\u00f3 durante su empleo permiten comprender mejor las renovaciones previstas. Dos cuadros, expuestos en el Sal\u00f3n de 1796, ilustran las ideas de Robert sobre la reorganizaci\u00f3n de las salas del museo: <em><strong>El proyecto para la Gran Galer\u00eda del Louvre<\/strong><\/em>, pintado en 1796, destaca el amplio pasillo abovedado de una exposici\u00f3n. Una larga perspectiva diagonal junto con figuras de copistas y visitantes da profundidad al cuadro. Adem\u00e1s de demostrar la habilidad del artista, este cuadro muestra la dedicaci\u00f3n y el cuidado con los que Robert reimagin\u00f3 los pasillos del Louvre. Los dise\u00f1adores del museo esperaban incluir una iluminaci\u00f3n m\u00e1s natural en el espacio de exposici\u00f3n para permitir a los visitantes poder contemplar con facilidad la colecci\u00f3n real.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"592\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-projet-pour-la-grande-galerie-du-louvre-1796.webp\" alt=\"El proyecto de la Gran Galer\u00eda del Louvre, 1796, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32838\" title=\"El proyecto de la Gran Galer\u00eda del Louvre, 1796, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El proyecto para la Gran Galer\u00eda del Louvre<\/strong>, 1796, Hubert Robert, <br>Par\u00eds, Museo del Louvre.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El <em>Proyecto para la Gran Galer\u00eda del Louvre<\/em> fue expuesto junto con la <em><strong>Vista imaginaria de la Gran Galer\u00eda del Louvre en ruinas<\/strong><\/em>, que ofrece una vista imaginaria del museo. En paralelo a sus anteriores pinturas de ruinas, Robert se tom\u00f3 la libertad de representar la Gran Galer\u00eda en ruinas y una serie de figuras movi\u00e9ndose entre los escombros. Estos dos cuadros demuestran la popularidad de <strong>Hubert Robert<\/strong> y la confianza depositada en \u00e9l por las instituciones. Pero Robert era tambi\u00e9n un artista independiente y creativo que desafiaba la idealizaci\u00f3n. La Vista imaginaria de Robert, un sombr\u00edo retrato de un futuro asolado, da pie a muchas interpretaciones, desde una declaraci\u00f3n pol\u00edtica sobre el futuro de Francia tras la Revoluci\u00f3n, hasta una vuelta a sus pinturas de caprichos. No es dif\u00edcil observar que lo que Robert propone es un trasfondo cr\u00edtico en sus cuadros. Si el Louvre representa la evoluci\u00f3n de los sistemas pol\u00edticos tras la Revoluci\u00f3n Francesa, Robert est\u00e1 cuestionando los m\u00e9ritos y la longevidad de tal esfuerzo. La yuxtaposici\u00f3n de estos dos cuadros permite comprender la opini\u00f3n del artista sobre la posteridad y la estabilidad de Francia.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"592\" height=\"479\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-robert-vue-de-la-grande-galerie-en-ruines-1796.webp\" alt=\"Vista imaginaria de la Gran Galer\u00eda del Louvre en ruinas, 1796, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32840\" title=\"Vista imaginaria de la Gran Galer\u00eda del Louvre en ruinas, 1796, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Vista imaginaria de la Gran Galer\u00eda del Louvre en ruinas<\/strong>, 1796, Hubert Robert, <br>Par\u00eds, Museo del Louvre.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AfterArticle2023 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block;margin-bottom:5px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3955176166\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Hubert Robert, pintor de ruinas<\/h2>\n\n\n\n<p>A lo largo de su carrera, <strong>Hubert Robert<\/strong> tambi\u00e9n realiz\u00f3 obras centradas en el campo, la gente y la vida cotidiana. Sin embargo, sus obras m\u00e1s bellas y conocidas son las que representan ruinas y paisajes ficticios. Fue el fil\u00f3sofo <strong>Denis Diderot<\/strong> (1713-1784) quien acu\u00f1\u00f3 la expresi\u00f3n \u00ab<em>Robert des Ruines<\/em>\u00bb en sus escritos sobre el Sal\u00f3n de 1767, subrayando as\u00ed la especialidad del artista. Diderot, profundamente impresionado por algunas de las obras expuestas de Robert, escribi\u00f3: \u00ab\u00a1Oh, las hermosas y sublimes ruinas! \u00a1Qu\u00e9 firmeza y al mismo tiempo qu\u00e9 ligereza, seguridad y facilidad de pincelada! \u00a1Qu\u00e9 efecto! \u00a1Qu\u00e9 grandeza!\u00bb Es evidente que el dominio de Robert de las ruinas imaginarias y reales llev\u00f3 a muchos, entre ellos a Diderot, a preguntarse por el sentido del tiempo. Su cr\u00edtica de las obras de Robert en el Sal\u00f3n de 1767 se transform\u00f3 a veces en una po\u00e9tica contemplativa, incluso sombr\u00eda: \u00abLas ideas que las ruinas despiertan en m\u00ed son grandes. Todo se destruye, todo perece, todo pasa. S\u00f3lo el mundo permanece, s\u00f3lo el tiempo dura\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"622\" height=\"430\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/hubert-roberthubert-robert-interieur-du-temple-de-diane-1783.webp\" alt=\"Interior del templo de Diana en Nimes, 1767, Hubert Robert\" class=\"wp-image-32870\" title=\"Interior del templo de Diana en Nimes, 1767, Hubert Robert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Interior del templo de Diana en Nimes<\/strong>, 1767, Hubert Robert,<br>Madrid, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Bibliograf\u00eda<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Collectif. <em>Hubert Robert (1733-1808)<\/em>. Evergreen, 2017<\/li>\n\n\n\n<li>Jean de Cayeux. <em>Hubert Robert.<\/em> Fayard, 1989<\/li>\n\n\n\n<li>Guillaume Faroult. <em>Hubert Robert : Un peintre visionnaire.<\/em> Somogy, 2016<\/li>\n\n\n\n<li>Collectif. <em>Hubert Robert, la fabrique des jardins<\/em>. Reunion des Mus\u00e9es Nationaux, 2017<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hubert Robert: Primeros a\u00f1os e influencias Hubert Robert, conocido por sus grandiosas y fant\u00e1sticas pinturas de ruinas y antig\u00fcedades cl\u00e1sicas, naci\u00f3 en Par\u00eds en 1733. 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