{"id":32969,"date":"2025-03-05T09:01:23","date_gmt":"2025-03-05T08:01:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=32969"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"henri-rousseau-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/primitivismo-y-arte-moderno\/henri-rousseau-2\/","title":{"rendered":"Henri Rousseau"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Henri Rousseau: pintor naif.<\/h2>\n\n\n\n<p>La vida y la obra de <strong>Henri Rousseau<\/strong> (Laval 1844 &#8211; Par\u00eds 1910) se sit\u00faan entre la realidad y el sue\u00f1o, entre la verdad y la ficci\u00f3n. Sin formaci\u00f3n art\u00edstica formal, durante muchos a\u00f1os, tras dejar el liceo y cumplir el servicio militar, trabaj\u00f3 como oscuro empleado de aduanas en la prefectura del Sena, lo que le vali\u00f3 el apodo (no del todo exacto, por cierto) de \u00abEl aduanero\u00bb. Durante a\u00f1os expuso en el Sal\u00f3n de los Independientes, donde fue admitido sin selecci\u00f3n, indiferente a las cr\u00edticas y burlas del p\u00fablico, que se\u00f1alaba sin piedad sus evidentes carencias t\u00e9cnicas, la falta de perspectiva y proporci\u00f3n, el uso arbitrario del color y las extravagancias de sus cuadros, en los que conviven elementos extraordinarios y fant\u00e1sticos. El propio artista rode\u00f3 su vida de misterio y leyendas, las m\u00e1s de las veces inventadas, como su presencia en M\u00e9xico durante la expedici\u00f3n francesa de 1860-1862. Sus selvas, tan irreales como improbables visiones on\u00edricas, fueron apreciadas por <strong>Apollinaire<\/strong>, los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-simbolismo\/el-simbolismo\/\">simbolistas<\/a> y los pintores que frecuentaban el estudio de Picasso en el Bateau-Lavoir y le ve\u00edan como un precursor de las <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/periodos\/arte-moderno\/\">vanguardias del arte moderno<\/a>, el <strong>padre de todos los pintores naif<\/strong>. Sus cuadros de paisajes urbanos y escenas de la vida burguesa influyeron considerablemente en la pintura naif (<em>El carro del padre Junier<\/em>, 1908); <em><strong>Los jugadores de f\u00fatbol <\/strong><\/em>(1908).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"396\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-les-joueurs-de-football-1908.webp\" alt=\"Los jugadores de f\u00fatbol, 1908, Henri Rousseau\" class=\"wp-image-32952\" title=\"Los jugadores de f\u00fatbol, 1908, Henri Rousseau\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Los jugadores de f\u00fatbol<\/strong>, 1908, Henri Rousseau, <br>Nueva York, Guggenheim Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El primer cuadro de Rousseau que lleva por t\u00edtulo <em><strong>Sorprendido!<\/strong><\/em> e inspirado en la jungla, fue presentado por primera vez en el Sal\u00f3n de los Independientes de Par\u00eds de 1891. La desconcertante est\u00e9tica del pintor, su \u00abpetulancia e ingenuidad infantil\u00bb, advertidas por el joven pintor <strong>F\u00e9lix Vallotton<\/strong>, s\u00f3lo pudieron imponerse lentamente gracias a su particular decorado. Los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-simbolismo\/el-simbolismo\/\">simbolistas<\/a> encontraron en <strong>Henri Rousseau<\/strong> la esencia m\u00edtica del color y, m\u00e1s tarde, en el Sal\u00f3n de Oto\u00f1o de 1905, <strong>Picasso<\/strong> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/postimpresionismo\/paul-gauguin\/\">Gauguin<\/a>, fascinados por su <strong>figuraci\u00f3n primitiva <\/strong>y ex\u00f3tica, vieron en las obras de Rousseau un retorno a los or\u00edgenes y la liberaci\u00f3n del inconsciente.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"566\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-surpris-1891.webp\" alt=\"Sorprendido!, 1891, Henri Rousseau\" class=\"wp-image-32954\" title=\"Sorprendido!, 1891, Henri Rousseau\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Sorprendido!<\/strong>, 1891, Henri Rousseau, Londres, National Gallery<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Simbolismo y antinaturalismo<\/h2>\n\n\n\n<p>En la representaci\u00f3n de <em><strong>La Guerra<\/strong><\/em> de 1894, un gran cuadro tambi\u00e9n conocido como <em>La Cabalgata de la Discordia<\/em>, <strong>Henri Rousseau<\/strong> alcanza una dimensi\u00f3n m\u00edtica, desarrollando una vision inquietante y grotesca del tema. La tupida trama de fragmentos de cuerpos en el suelo, es verdaderamente l\u00fagrube. Unos cuervos sedientos de sangre, presentando una combinaci\u00f3n de negro y blanco, acompa\u00f1an a la Furia de la guerra: la figura de un ni\u00f1o o una joven con vestido blanco de flecos llevando la antorcha y la espada, cabalga sobre la tierra y los muertos, montada sobre un fantasmal corcel. La rama rota del \u00e1rbol seco es un claro s\u00edmbolo de la muerte y la destrucci\u00f3n causadas por la guerra. El cuadro lleva el siguiente pie de imagen: \u00abElla pasa aterradora, dejando por doquier desesperaci\u00f3n, llanto y ruinas\u00bb. Se puede considerar que obras como <em>La balsa de la Medusa<\/em> de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/romanticismo\/theodore-gericault\/\">Th\u00e9odore G\u00e9ricault<\/a> y <em>La Libertad guiando al pueblo<\/em> de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/romanticismo\/eugene-delacroix\/\">Eug\u00e8ne Delacroix<\/a>, le hayan servido de inspiraci\u00f3n para el cuadro <em>La Guerra<\/em>, aunque <strong>Henri Rousseau<\/strong> parece recrearse con la crueldad del tema como un pintor medieval. El drama representado presupone ciertos acontecimientos hist\u00f3ricos y refleja el estado de \u00e1nimo de la \u00e9poca. El pintor seguramente no hab\u00eda podido olvidar la cruenta guerra civil de 1870\/71, entre el r\u00e9gimen mon\u00e1rquico y la Comuna de Par\u00eds cruelmente sofocada. Las estructuras de piedra y los baluartes de madera que aparecen en el cuadro, parecen recordar la encarnizada lucha de barricadas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"709\" height=\"410\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-la-guerre-1894.webp\" alt=\"La guerra, 1894, Henri Rousseau\" class=\"wp-image-32956\" title=\"La guerra, 1894, Henri Rousseau\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La guerra<\/strong>, 1894, Henri Rousseau, Par\u00eds, Museo de Orsay.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En la \u00e9poca que <strong>Henri Rousseau<\/strong> comenz\u00f3 a pintar el cuadro <em>La guerra<\/em>, fue descubierto por el joven poeta <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Alfred_Jarry\">Alfred Jarry<\/a>, vinculado al c\u00edrculo de los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/periodos\/el-simbolismo\/\">simbolistas<\/a> como los hermanos Natanson de la <em>Revue Blanche<\/em> o Rachilde y Valette del <em>Mercure de France<\/em>. La desconcertante figura de un Jarry, c\u00ednico y agresivo, descubridor del personaje de <em>Ub\u00fa rey<\/em> y del <em>Doctor Faustroll<\/em>, vio que a ese pintor ingenuo pero implacable se le pod\u00eda utilizar como punta de lanza de las \u00abanticivilizaciones\u00bb que los simbolistas invocaban contra la vision racional del mundo. Jarry sostuvo que para \u00e9l, Rousseau expresaba la fuerza original de la fantas\u00eda. Para dar a conocer su obra art\u00edstica, utiliz\u00f3 met\u00e1foras po\u00e9ticas y la il\u00f3gica de la poes\u00eda en prosa, rechazando as\u00ed de forma clara el pensamiento naturalista.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"460\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-la-guerre-detail-1894.webp\" alt=\"La guerra, detalle, 1894, Henri Rousseau\" class=\"wp-image-32958\" title=\"La guerra, detalle, 1894, Henri Rousseau\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-la-guerre-detail-1894.webp 460w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-la-guerre-detail-1894-100x100.webp 100w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-la-guerre-detail-1894-150x150.webp 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 460px) 100vw, 460px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La guerra<\/strong>, detalle, 1894, Henri Rousseau, Par\u00eds, Museo de Orsay.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En 1897 <strong>Henri Rousseau<\/strong> hab\u00eda presentado en el Salon des Ind\u00e9pendants <em><strong>La gitana dormida<\/strong><\/em>, un cuadro tan asombroso que, descubierto a\u00f1os despu\u00e9s (1923) por el cr\u00edtico <strong>Louis Vauxcelles<\/strong> en un comercio de carb\u00f3n de Par\u00eds, desat\u00f3 fuertes controversias acerca de qui\u00e9n fue el autor. Hasta circularon rumores de que era una falsificaci\u00f3n y que Picasso era el autor. La forma de la mandolina y del recipiente para el agua pintados sobre un plano, entre otros elementos, son precursores del cubismo. Es precisamente la magia de estos objetos que hace del cuadro un paisaje so\u00f1ado en el sentido del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-simbolismo\/el-simbolismo\/\">simbolismo<\/a> y del antinaturalismo. Aunque aqu\u00ed no se da el \u00abencuentro casual entre un paraguas y una m\u00e1quina de coser sobre una mesa de disecci\u00f3n\u00bb, que el conde de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Conde_de_Lautr%C3%A9amont\">Lautr\u00e9amont<\/a> hab\u00eda proyectada como m\u00e9todo presurrealista del subconsciente. El encuentro del le\u00f3n con la gitana quiz\u00e1s es m\u00e1s enigm\u00e1tico, pues el acontecimiento il\u00f3gico se concreta en formas hiperrealistas de cosas, y esa realidad escapa nuevamente a la aprehensi\u00f3n racional, permaneciendo ambivalente.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"709\" height=\"452\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-la-bohemienne-endormie-1897.webp\" alt=\"La gitana dormida, 1897, Henri Rousseau\" class=\"wp-image-32960\" title=\"La gitana dormida, 1897, Henri Rousseau\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La gitana dormida<\/strong>, 1897, Henri Rousseau, Nueva York, Guggenheim Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Seg\u00fan <strong>Andr\u00e9 Breton<\/strong>, el cuadro pone al descubierto \u00abel efecto de la casualidad m\u00e1gica\u00bb. Pero la descripci\u00f3n m\u00e1s bonita la hizo <strong>Jean Cocteau<\/strong> en 1926: \u00abPienso en Egipto, que pod\u00eda dormir con los ojos abiertos en la muerte, como si estuviera bajo el agua\u00bb. Esta obra clave del arte fant\u00e1stico supera incluso el simbolismo de su \u00e9poca y en consecuencia puede considerarse como <strong>precursora de la pintura metaf\u00edsica de<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/de-chirico-metafisico\/\">Giorgio de Chirico<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Primitivismo en la selva<\/h2>\n\n\n\n<p>Los temas orientales o ex\u00f3ticos y sobre todo el <strong>paisaje de la selva<\/strong>, desarrollan el tema del <strong>primitivismo<\/strong> tal como los hab\u00eda calificado Joseph Drummer, quien adem\u00e1s de grabados en madera japoneses y esculturas africanas, coleccionaba trabajos \u00abprimitivos\u00bb y comerciaba con ellos. A <strong>Henri Rousseau<\/strong> se le pueden atribuir veinte y seis variaciones del tema de la selva. Como el pintor define con precisi\u00f3n cada detalle, el realismo de las escenas adoptan una estructura abstracta-concreta que, desde Seurat, ten\u00edan que resultarles interesantes a las <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/periodos\/arte-moderno\/\">vanguardias del arte moderno<\/a>. Rousseau hab\u00eda descubierto de manera intuitiva, paralelamente al <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/cubismo\/\">cubismo<\/a> <strong>primitivo de Picasso y Braque<\/strong>, el m\u00e9todo por medio del cual se pod\u00eda representar en el plano &#8211; el espacio absoluto &#8211; la pluralidad de aspectos de una cosa. El tema \u00abselv\u00e1tico\u00bb le abri\u00f3 al Aduanero de manera definitiva las puertas del \u00e9xito. Mientras <strong>Picasso<\/strong> y <strong>Matisse<\/strong> buscaban orientaci\u00f3n en las esculturas africanas, Rousseau pudo ser entronizado al fin como <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/primitivismo-y-arte-moderno\/el-primitivismo\/\">primitivo<\/a><strong> contempor\u00e1neo<\/strong> por artistas, intelectuales, literatos y mecenas de la \u00e9poca. En 1906, Jarry facilit\u00f3 el contacto entre <strong>Guillaume Apollinaire<\/strong> y Rousseau. El mismo a\u00f1o, el joven <strong>Robert Delaunay<\/strong> busc\u00f3 al \u00abAduanero\u00bb con el fin de conocerlo. A trav\u00e9s de \u00e9l, su influyente madre, la mecenas, Comtesse de Delaunay, le encarg\u00f3 el significativo cuadro <em><strong>La Encantadora de serpientes<\/strong><\/em>. El famoso galerista <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Ambroise_Vollard\">Ambroise Vollard<\/a>, el escultor Joseph Drummer, Wilhelm Uhde y Robert Delaunay adquirieron cuadros.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"720\" height=\"399\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-charmeuse-de-serpents-1907.webp\" alt=\"La encantadora de serpientes, Henri Rousseau, 1907\" class=\"wp-image-32964\" title=\"La encantadora de serpientes, Henri Rousseau, 1907\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>La encantadora de serpientes<\/strong>, 1907, Henri Rousseau, Par\u00eds, Mus\u00e9e d\u2019Orsay.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"654\" height=\"458\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-foret-vierge-au-soleil-couchant-1909.webp\" alt=\"Paisaje ex\u00f3tico, 1910, Henri Rousseau\" class=\"wp-image-32962\" title=\"Paisaje ex\u00f3tico, 1910, Henri Rousseau\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Paisaje ex\u00f3tico<\/strong>, 1910, Henri Rousseau, Virginia Museum of Fine Arts.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Lo que sigui\u00f3, solo se puede describir como una reacci\u00f3n en cadena de los c\u00edrculos elitistas de Par\u00eds. <strong>Henri Rousseau<\/strong> pudo invitar a las veladas que organizaba desde 1907 en su estudio de la Rue Perrel a celebridades como Apollinaire, Marie Laurencin, Francis Picabia, Maurice Utrillo, Constantin Brancusi, Jules Romains y F\u00e9lix F\u00e9n\u00e9on. El banquete que ofreci\u00f3 Picasso en honor del Aduanero en noviembre de 1908 en el Bateau-Lavoir, se volvi\u00f3 legendario. Existen muchas historias sobre aquella turbulenta noche en la que el mundo de la bohemia celebr\u00f3 el reconocimiento social de Rousseau como figura de la cultura.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"613\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/henri-rousseau-le-reve-1910.webp\" alt=\"El sue\u00f1o, 1910, Henri Rousseau\" class=\"wp-image-32966\" title=\"El sue\u00f1o, 1910, Henri Rousseau\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El sue\u00f1o<\/strong>, 1910, Henri Rousseau, Nueva York, The Museum of Modern Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El \u00abAduanero\u00bb se adentr\u00f3 de una manera fascinante en el viaje al infinito del mundo de los ensue\u00f1os, que un\u00eda <em>Las flores del mal<\/em> de Baudelaire con la nostalgia que el siglo XIX ten\u00eda por la naturaleza y la existencia salvaje. Desde un punto de vista psicol\u00f3gico, Rousseau no fue el \u00abbuen salvaje\u00bb que ha vivido ingenuamente una \u00e9poca pacifica y dorada en consonancia con la naturaleza. Fue m\u00e1s bien el \u00abrudo primitivo\u00bb, que ya Homero y Hesiodo hab\u00edan descrito como una forma de salvaje.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Bibliograf\u00eda<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Cornelia Stabenow. <em>Rousseau.<\/em> Taschen, 1992<\/li>\n\n\n\n<li>Natalia Brodska\u00efa. <em>Le Douanier Rousseau.<\/em> Editions Prisma, 2018<\/li>\n\n\n\n<li>Guy Cogeval. <em>Le Douanier Rousseau. L\u2019innocence archa\u00efque.<\/em> Hazan, 2016<\/li>\n\n\n\n<li>Gilles Plazy. <em>Le Douanier Rousseau. Paysages<\/em>. Evergreen, 2006<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Henri Rousseau: pintor naif. 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