{"id":33511,"date":"2025-11-18T09:41:14","date_gmt":"2025-11-18T08:41:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=33511"},"modified":"2025-12-11T19:40:55","modified_gmt":"2025-12-11T18:40:55","slug":"pintura-de-historia-en-espana-en-el-siglo-xix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-de-historia-del-siglo-xix\/pintura-de-historia-en-espana-en-el-siglo-xix\/","title":{"rendered":"Pintura de historia en Espa\u00f1a en el siglo XIX"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Entre pintura de historia e idealismo rom\u00e1ntico.<\/h2>\n\n\n\n<p>La muerte en 1833 del rey Fernando VII y la minor\u00eda de edad de su heredera Isabel II, obligaron a Mar\u00eda Cristina de Borb\u00f3n, su madre, a asumir la regencia. En esta situaci\u00f3n inestable propicia para los cambios pol\u00edticos, la regencia puso fin al absolutismo e instaur\u00f3 en Espa\u00f1a un r\u00e9gimen pol\u00edtico liberal, lo que permiti\u00f3 una apertura a las nuevas corrientes culturales europeas. En este contexto, la reina madre confi\u00f3 desde el inicio de su mandato la direcci\u00f3n de un ciclo pict\u00f3rico a <strong>Jos\u00e9 de Madrazo<\/strong> (1781-1859), uno de los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/periodos\/neoclasicismo\/\">artistas neocl\u00e1sicos<\/a> m\u00e1s reputados de Espa\u00f1a. Se trata de representar diferentes episodios hist\u00f3ricos extra\u00eddos de la historia medieval de Espa\u00f1a, un periodo hasta entonces olvidado por los artistas espa\u00f1oles. Madrazo elige a un grupo de j\u00f3venes pintores para realizar este encargo y acelerar as\u00ed el cambio generacional que ayudar\u00e1 a establecer las ideas del nuevo r\u00e9gimen.<\/p>\n\n\n\n<p>El declive irreversible se produce con la crisis del final del reinado de Isabel II. En la exposici\u00f3n nacional de 1864 se presenta <em><strong>La rendici\u00f3n de Bail\u00e9n<\/strong><\/em> de <strong>Jos\u00e9 Casado de Alizal<\/strong>, un lienzo de extraordinaria calidad, <strong>influenciado en su composici\u00f3n por Vel\u00e1zquez<\/strong>. Esta pintura adquiere un gran significado ideol\u00f3gico para la cr\u00edtica espa\u00f1ola de la \u00e9poca. Sin embargo, a pesar de su \u00e9xito, no abre el camino a una renovaci\u00f3n que triunfar\u00eda definitivamente en Espa\u00f1a y su realismo no tendr\u00e1 continuidad.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"661\" height=\"446\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/casado-de-alzal-la-reddition-de-bailen-1864.webp\" alt=\"La Rendici\u00f3n de Bail\u00e9n, 1864, Jos\u00e9 Casado de Alizal\" class=\"wp-image-33513\" title=\"La Rendici\u00f3n de Bail\u00e9n, 1864, Jos\u00e9 Casado de Alizal\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"662\" height=\"464\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/casado-de-alizal-la-reddition-de-bailen-1864.webp\" alt=\"La Rendici\u00f3n de Bail\u00e9n, 1864, Jos\u00e9 Casado de Alizal\" class=\"wp-image-33486\" title=\"La Rendici\u00f3n de Bail\u00e9n, 1864, Jos\u00e9 Casado de Alizal\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>La Rendici\u00f3n de Bail\u00e9n, 1864, <strong>Jos\u00e9 Casado de Alizal<\/strong>, Madrid, Museo del Prado.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En 1833, Jos\u00e9 de Madrazo env\u00eda a su propio hijo <strong>Federico de Madrazo y Kuntz<\/strong> (1815-1894) a Par\u00eds para completar su formaci\u00f3n como pintor, consciente de la necesaria renovaci\u00f3n que \u00e9l mismo ya hab\u00eda emprendido en esa fecha en la Academia de San Fernando, el organismo de formaci\u00f3n en bellas artes. Todo apunta a que el joven artista, uno de los m\u00e1s brillantes de su generaci\u00f3n, ser\u00e1 el <strong>renovador de la pintura espa\u00f1ola<\/strong>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"662\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/federico-madrazo-gonzalve-de-cordoue-parcourant-le-champ-de-bataille-1835.webp\" alt=\"El Gran Capit\u00e1n recorriendo el campo de la batalla de Ceri\u00f1ola, 1835, Federico de Madrazo\" class=\"wp-image-33488\" title=\"El Gran Capit\u00e1n recorriendo el campo de la batalla de Ceri\u00f1ola, 1835, Federico de Madrazo\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El Gran Capit\u00e1n recorriendo el campo de la batalla de Ceri\u00f1ola, 1835, <strong>Federico de Madrazo<\/strong>, Madrid, Museo del Prado.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">La escena art\u00edstica en Madrid<\/h2>\n\n\n\n<p>En Madrid, las exposiciones nacionales de bellas artes, creadas por Isabel II en la d\u00e9cada de 1850, son los eventos m\u00e1s importantes de la escena art\u00edstica madrile\u00f1a y el principal \u00f3rgano de propaganda de Isabel II al final de su reinado. El lenguaje creado y transmitido a sus disc\u00edpulos en las clases de la Academia por <strong>Federico de Madrazo<\/strong>, que controla el jurado, domina las primeras exposiciones. As\u00ed triunfa su estrategia para establecer el purismo en el lenguaje art\u00edstico oficial propio de varias generaciones. Los artistas destacan la exaltaci\u00f3n emocional de los h\u00e9roes o los episodios hist\u00f3ricos, que finalmente desempe\u00f1ar\u00e1n un papel importante en el desarrollo del g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"641\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/federico-de-madrazo-godofredo-de-bouillon-rey-de-jerusalen-1838.webp\" alt=\"Godofredo de Bouillon proclamado rey de Jerusal\u00e9n, Federico de Madrazo, 1838\" class=\"wp-image-33490\" title=\"Godofredo de Bouillon proclamado rey de Jerusal\u00e9n, Federico de Madrazo, 1838\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Godofredo de Bouillon proclamado rey de Jerusal\u00e9n, 1838, <strong>Federico de Madrazo<\/strong>,<br> Par\u00eds, Palacio de Versalles, Sala de las Cruzadas.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"665\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/manuel-gonzalez-moreno-salida-de-la-familia-de-boabdil-de-la-alhambra-1880.webp\" alt=\"Salida de la familia de Boabdil de la Alhambra, c. 1880, Manuel G\u00f3mez-Moreno, Granada\" class=\"wp-image-33492\" title=\"Salida de la familia de Boabdil de la Alhambra, c. 1880, Manuel G\u00f3mez-Moreno, Granada\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Salida de la familia de Boabdil de la Alhambra, c. 1880, <strong>Manuel G\u00f3mez-Moreno<\/strong>, <br>Granada, Museo de Bellas Artes.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La literatura alimenta la imaginaci\u00f3n de los pintores, que encuentran en esta dimensi\u00f3n hist\u00f3rica algunos de sus temas m\u00e1s exitosos, como la locura de Juana de Castilla ofreciendo una visi\u00f3n rom\u00e1ntica de la figura de la reina: la historia de una mujer dominada por una pasi\u00f3n irracional hacia su propio esposo, al que el rey de Francia Luis XII apodaba \u00abel Hermoso\u00bb debido a su singular belleza. Juana es representada como incapaz de contener sus desmesurados celos, que se transforman en locura tras la muerte de su amado. <strong>Lorenzo Vall\u00e9s<\/strong> (1831-1910), en su obra maestra <em><strong>La locura de Juana de Castilla<\/strong><\/em>, toma prestado el tema de un texto de las Ep\u00edstolas de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Pedro_M%C3%A1rtir_de_Angler%C3%ADa\">Pedro M\u00e1rtir de Angler\u00eda<\/a>, que hab\u00eda citado para explicar precisamente el episodio:<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"662\" height=\"497\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/lorenzo-valles-la-demence-de-jeanne-de-castille-1866.webp\" alt=\"La demencia de Juana de Castilla, 1866, Lorenzo Vall\u00e9s\" class=\"wp-image-33494\" title=\"La demencia de Juana de Castilla, 1866, Lorenzo Vall\u00e9s\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>La demencia de Juana de Castilla, 1866, <strong>Lorenzo Vall\u00e9s<\/strong>, Madrid, Museo del Prado.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>\u00ab La reina hizo sacar del sepulcro el cad\u00e1ver de su esposo Felipe el Hermoso y lo hizo colocar en su habitaci\u00f3n sobre un lecho de gala, recordando que un monje cartujo le hab\u00eda contado la historia de un rey resucitado catorce a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte. No se separ\u00f3 de \u00e9l ni un instante, esperando a su lado el feliz momento de verlo de nuevo con vida; Todas las personas m\u00e1s respetables de su corte fueron incapaces de disuadirla de su man\u00eda. Ella siempre les respond\u00eda que se callaran y esperaran el pr\u00f3ximo despertar de su amo&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"662\" height=\"450\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/francisco-padilla-jeanne-la-folle-1877.webp\" alt=\"Do\u00f1a Juana la Loca, 1877, Francisco Padilla y Ortiz\" class=\"wp-image-33496\" title=\"Do\u00f1a Juana la Loca, 1877, Francisco Padilla y Ortiz\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Do\u00f1a Juana la Loca, 1877, <strong>Francisco Padilla y Ortiz<\/strong>, Madrid, Museo del Prado.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>Rafael Tegeo<\/strong> (1798-1856) se convierte en uno de los artistas m\u00e1s reputados de la corte espa\u00f1ola. Tegeo ya tiene a sus espaldas una larga carrera p\u00fablica, cercana al academicismo de inspiraci\u00f3n neocl\u00e1sica; sin embargo, integra el nuevo lenguaje no como un disidente vehemente, sino con cierto entusiasmo. En 1850, gracias a esta conversi\u00f3n, pint\u00f3 para Isabel II un gran lienzo titulado <em>Ibrahim-el Djerbi, o el moro santo<\/em>, <em>cuando, en la tienda de la marquesa de Moya, se intent\u00f3 asesinar a los Reyes Cat\u00f3licos<\/em>. Aunque pintado al final de su carrera, se considera el punto culminante de su producci\u00f3n art\u00edstica. <strong>Este original tema induce a una comparaci\u00f3n entre las cortes de Isabel la Cat\u00f3lica e Isabel II, frecuente en esa d\u00e9cada.<\/strong><\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"657\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/rafael-tegeo-le-maure-saint-1850.webp\" alt=\"El moro santo cuando, en la tienda de la marquesa de Moya, se intent\u00f3 asesinar a los Reyes Cat\u00f3licos, 1850, Rafael Tegeo\" class=\"wp-image-33498\" title=\"El moro santo cuando, en la tienda de la marquesa de Moya, se intent\u00f3 asesinar a los Reyes Cat\u00f3licos, 1850, Rafael Tegeo\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>El moro santo cuando, en la tienda de la marquesa de Moya, se intent\u00f3 asesinar a los Reyes Cat\u00f3licos, 1850, <strong>Rafael Tegeo<\/strong>, Madrid, Palacio Real.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>Carlos Luis de Ribera<\/strong> (1815-1891), enviado como Madrazo por su padre, el pintor neocl\u00e1sico Juan Antonio de Ribera, se form\u00f3 en Par\u00eds, donde se convirti\u00f3 en el disc\u00edpulo espa\u00f1ol m\u00e1s importante de <strong>Paul Delaroche<\/strong>. Ribera present\u00f3 en el Sal\u00f3n de 1839 <em>Don Rodrigo Calder\u00f3n conducido al pat\u00edbulo<\/em>, un estadista traicionado, condenado injustamente y humillado p\u00fablicamente antes de su ejecuci\u00f3n. Pero el artista eligi\u00f3, en lugar de la condena del favorito o alg\u00fan otro episodio significativo de su biograf\u00eda, el momento poco honorable de su cruel e injusto final, expuesto de forma humillante, lo que le confiere una dimensi\u00f3n muy rom\u00e1ntica.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Eduardo Rosales: Don Juan de Austria presentado a Carlos V<\/h2>\n\n\n\n<p>Encargado en 1869 por Eduardo de Carondelet, marqu\u00e9s de Portugalete, uno de los clientes m\u00e1s fervientes de <strong>Eduardo Rosales<\/strong>, el cuadro <em><strong>Don Juan de Austria presentado al emperador Carlos V en Yuste<\/strong><\/em> fue enviado por el pintor a la Exposici\u00f3n Nacional de Bellas Artes de 1871. El tema se inspira en la vida de un personaje hist\u00f3rico importante: el emperador Carlos V, anciano y retirado en el monasterio jer\u00f3nimo de Yuste, le presentan en varias ocasiones a su hijo ileg\u00edtimo Don Juan de Austria, que serv\u00eda como paje de Luis de Quijada. Rosales consigue crear una composici\u00f3n hist\u00f3rica no exenta de referencias a la pintura cl\u00e1sica, pero sobre todo fiel a las fuentes espa\u00f1olas. La correspondencia de Rosales demuestra su determinaci\u00f3n por seguir la verdad hist\u00f3rica, investigando la exactitud de las vestimentas y utilizando para la decoraci\u00f3n cuadros del Museo del Prado, como <em>La Dolorosa<\/em> y <em>El Ecce homo<\/em> de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/escuelas\/la-pintura-veneciana\/tiziano-vecellio-biografia\/\">Tiziano<\/a>, que Carlos V se hab\u00eda llevado consigo a su retiro en el monasterio.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"752\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/eduardo-rosales-juan-dautriche-presente-a-charles-v-a-yuste-1869.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-33500\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"645\" height=\"448\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/eduardo-rosales-juan-dautriche-presente-a-charles-v-1869.webp\" alt=\"Don Juan de Austria presentado al emperador Carlos V, 1869, Eduardo Rosales\" class=\"wp-image-33502\" title=\"Don Juan de Austria presentado al emperador Carlos V, 1869, Eduardo Rosales\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Don Juan de Austria presentado al emperador Carlos V en Yuste y detalle, 1869, <\/em><br><em><strong>Eduardo Rosales<\/strong>, Madrid, Museo del Prado.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>El pintor explica que la manta que cubre las piernas del emperador se inspira en la del <em>Retrato de Martin Ryckaert<\/em> de Van Dyck, tambi\u00e9n en el Prado. Tambi\u00e9n recurre a una calca del <em>Entierro del conde de Orgaz<\/em> de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/el-manierismo\/el-greco-o-el-apogeo-del-manierismo\/\">El Greco<\/a> (Toledo, iglesia de Santo Tom\u00e9) para ordenar las figuras de los cortesanos. El resultado tiene una grandeza monumental que no encuentra muchos admiradores en el mercado del arte de peque\u00f1o formato, m\u00e1s interesado en la preciosidad de un <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/pintura-de-historia-del-siglo-xix\/mariano-fortuny-marsal\/\">Mariano Fortuny<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">El realismo en pintura<\/h2>\n\n\n\n<p>Pero, contra todo pron\u00f3stico y a pesar de los esfuerzos del c\u00edrculo de los Madrazo, la hegemon\u00eda del purismo pronto comienza a resquebrajarse, y el lenguaje idealista no logra contener el inter\u00e9s por la expresi\u00f3n realista en la pintura en el pa\u00eds de <strong>Vel\u00e1zquez<\/strong> y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/rococo\/francisco-de-goya\/\">Goya<\/a>. El pintor <strong>Victor Manzano<\/strong> (1831-1865) desempe\u00f1\u00f3 un papel fundamental en este sentido en los primeros a\u00f1os de existencia de las exposiciones nacionales. Mostrando una independencia bastante inusual entre los primeros disc\u00edpulos de Madrazo, rechaz\u00f3 perfeccionar su formaci\u00f3n en Italia y se instal\u00f3 en Par\u00eds, donde estudi\u00f3 en el taller de Picot. Es sobre todo uno de los primeros pintores espa\u00f1oles en mirar a Vel\u00e1zquez con el inter\u00e9s de un pintor acad\u00e9mico del siglo XIX. <em><strong>Los Reyes Cat\u00f3licos, Fernando e Isabel administrando justicia<\/strong><\/em>, presentado en la exposici\u00f3n nacional de 1860, est\u00e1 concebido y realizado como un gran cuadro hist\u00f3rico; sin embargo, el tratamiento de la luz lo acerca a los modelos franceses contempor\u00e1neos, lo que atestigua su influencia sobre \u00e9l. Por otra parte, el tema, que sigue el programa propagand\u00edstico de la Corte, tiene un \u00e9xito tal que acaba adornando las paredes del Palacio Real.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"550\" height=\"428\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/victor-manzano-les-rois-catholiques-administrant-la-justice-1860.webp\" alt=\"Los Reyes Cat\u00f3licos, Fernando e Isabel, impartiendo justicia, 1860, Victor Manzano\" class=\"wp-image-33504\" title=\"Los Reyes Cat\u00f3licos, Fernando e Isabel, impartiendo justicia, 1860, Victor Manzano\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Los Reyes Cat\u00f3licos, Fernando e Isabel, impartiendo justicia, 1860, <br><strong>Victor Manzano<\/strong>, Madrid, Palacio Real.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Como en toda Europa, la sombra de <strong>Paul Delaroche<\/strong> se proyecta de manera extraordinaria tambi\u00e9n sobre la pintura espa\u00f1ola durante la segunda mitad del siglo XIX. Entre los disc\u00edpulos de Federico de Madrazo, que fue el primero en recibir la influencia de las composiciones del maestro franc\u00e9s, destaca r\u00e1pidamente <strong>Antonio Gisbert<\/strong> (1834-1901). Su inter\u00e9s por este g\u00e9nero lo convierte en uno de sus primeros representantes. En la Exposici\u00f3n Nacional de 1860, a\u00fan muy joven, present\u00f3 un imponente lienzo que lo consagr\u00f3, <em><strong>Los comuneros Padilla, Bravo y Maldonado en el cadalso<\/strong><\/em>. Se trata de la obra espa\u00f1ola en la que es m\u00e1s palpable la admiraci\u00f3n por <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/La_ejecuci%C3%B3n_de_Lady_Jane_Grey\"><em>La ejecuci\u00f3n de Lady Jane Grey<\/em> de Delaroche<\/a>. Gisbert destaca los valores del hero\u00edsmo resignado de los personajes y propone una visi\u00f3n secuencial del episodio hist\u00f3rico. Muestra con dramatismo teatral los diferentes estados de \u00e1nimo de los tres protagonistas conducidos al cadalso. Se trata de uno de los primeros ejemplos de identificaci\u00f3n de un tema hist\u00f3rico con la ideolog\u00eda de un partido pol\u00edtico bajo la monarqu\u00eda parlamentaria de Isabel II.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"654\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/antonio-gisbert-les-comuneros-sur-lechafaud-1860.webp\" alt=\"Los Comuneros Padilla, Bravo et Maldonado en el cadalso, 1860, Antonio Gisbert\" class=\"wp-image-33506\" title=\"Los Comuneros Padilla, Bravo et Maldonado en el cadalso, 1860, Antonio Gisbert\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Los Comuneros Padilla, Bravo et Maldonado en el cadalso, 1860, <strong>Antonio Gisbert<\/strong>, <br>Madrid, Congreso de los Diputados.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Un cr\u00edtico, cansado de la propaganda hist\u00f3rica que no deja de subrayar el paralelismo entre Isabel II e Isabel la Cat\u00f3lica en los \u00faltimos a\u00f1os de su reinado, denuncia la insistencia de muchos j\u00f3venes pintores que, para asegurarse el futuro, \u00abpintan Isabelas\u00bb. Pero es uno de estos lienzos, <em><strong>Isabel la Cat\u00f3lica dictando su testamento<\/strong><\/em>, de <strong>Eduardo Rosales<\/strong>, el que acapara todas las miradas. El cuadro, uno de los m\u00e1s famosos presentados en una exposici\u00f3n nacional, recrea una imagen m\u00e1s ideol\u00f3gica que hist\u00f3rica. La fama del Testamento creci\u00f3 a\u00fan m\u00e1s tras su presentaci\u00f3n en la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1867, donde recibi\u00f3 un primer premio acompa\u00f1ado de un reconocimiento internacional al que pocas obras espa\u00f1olas acced\u00edan entonces.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"635\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/eduardo-rosales-isabelle-la-catholique-dictant-son-testament-1864.webp\" alt=\"Isabel la Cat\u00f3lica dictando su testamento, 1864, Eduardo Rosales\" class=\"wp-image-33508\" title=\"Isabel la Cat\u00f3lica dictando su testamento, 1864, Eduardo Rosales\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Isabel la Cat\u00f3lica dictando su testamento, 1864, <strong>Eduardo Rosales<\/strong>, <\/em><br><em>Madrid, Museo del Prado.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Con la abdicaci\u00f3n de Isabel II tras la revoluci\u00f3n de 1868, desaparece el lenguaje pict\u00f3rico creado en torno a ella. Su \u00e9xito supone la validaci\u00f3n del nuevo estilo propuesto por Rosales y anula definitivamente, poco antes de la marcha de Isabel II, la hegemon\u00eda estil\u00edstica en la que se hab\u00eda elaborado la imagen de la reina. Liberado de los mensajes de Isabel II y de su r\u00e9gimen estil\u00edstico, el \u00abg\u00e9nero hist\u00f3rico\u00bb alcanzar\u00e1 su m\u00e1ximo esplendor en la segunda mitad del siglo.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Bibliograf\u00eda<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Carlos Reyero. <em>La pintura de Historia en Espa\u00f1a en el siglo XIX<\/em>. Espasa-Calpe, 1987<\/li>\n\n\n\n<li>Jos\u00e9 Luis Diez. <em>Eduardo Rosales (1836-1873).<\/em> Fundaci\u00f3n Marcelino Bot\u00edn, 2007<\/li>\n\n\n\n<li>Collectif. <em>L\u2019invention du pass\u00e9.<\/em> Cat. Exp. Hazan, 2014<\/li>\n\n\n\n<li>Jos\u00e9 Luis D\u00edez. <em>La Pintura de historia del siglo XIX en Espa\u00f1a<\/em>. Cat. Exp. Madrid, Museo del Prado, 1992<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Entre pintura de historia e idealismo rom\u00e1ntico. La muerte en 1833 del rey Fernando VII y la minor\u00eda de edad de su heredera Isabel II, [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":33518,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6276],"tags":[],"class_list":["post-33511","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pintura-de-historia-del-siglo-xix"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.2 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Pintura de historia en Espa\u00f1a en el siglo XIX<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Entre pintura de historia e idealismo rom\u00e1ntico. 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