{"id":33547,"date":"2025-11-28T17:19:24","date_gmt":"2025-11-28T16:19:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=33547"},"modified":"2026-03-24T08:09:00","modified_gmt":"2026-03-24T07:09:00","slug":"gerhard-richter-entre-fotografia-y-abstraccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/artistas-contemporaneos\/gerhard-richter-entre-fotografia-y-abstraccion\/","title":{"rendered":"Gerhard Richter: Entre fotograf\u00eda y abstracci\u00f3n"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Richter: El arte m\u00e1s all\u00e1 de las ideolog\u00edas.<\/h2>\n\n\n\n<p>El artista alem\u00e1n <strong>Gerhard Richter<\/strong> (Dresde, 1932) miembro de un importante grupo de artistas (del que tambi\u00e9n formaba parte <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/artistas-contemporaneos\/georg-baselitz\/\">Georg Baselitz<\/a>) emigr\u00f3 de la antigua RDA a Alemania Occidental, recibiendo su formaci\u00f3n art\u00edstica en el contexto del <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/el-realismo-socialista-en-europa-despues-de-1945\/\">realismo socialista<\/a> y solo conoc\u00eda del arte moderno a Picasso, Rivera y <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/el-realismo-socialista-en-europa-despues-de-1945\/#renato-guttuso-y-el-realismo-en-italia\">Guttuso<\/a> antes de descubrir, en 1959, la obra de Pollock y del italiano Lucio Fontana en la Documenta 2 de Kassel, Alemania. A principios de los a\u00f1os 60, reanud\u00f3 sus estudios en D\u00fcsseldorf, bajo la direcci\u00f3n de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Joseph_Beuys\">Joseph Beuys<\/a>, y se present\u00f3 inicialmente como artista pop alem\u00e1n.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"570\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-dans-son-atelier-1988.webp\" alt=\"Gerhard Richter en su estudio, 1988\" class=\"wp-image-33522\" title=\"Gerhard Richter en su estudio, 1988\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Gerhard Richter en su estudio, 1988.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Como si quisiera contradecir sus antecedentes art\u00edsticos, <strong>Gerhard Richter<\/strong> y su compa\u00f1ero Konrad Lueg titularon la exposici\u00f3n\/happening que organizaron en 1963 en una tienda de muebles \u00abManifestaci\u00f3n por un realismo capitalista\u00bb. El t\u00edtulo era evidentemente ir\u00f3nico, ya que Richter no era partidario de ning\u00fan sistema; el concepto de \u00abrealismo capitalista\u00bb hac\u00eda referencia al pop art, y fueron precisamente las reproducciones de cuadros de Warhol y Lichtenstein las que inspiraron los primeros modelos de Richter.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"353\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-chateau-de-neuschwanstein-1963.webp\" alt=\"Castillo de Neuschwanstein, 1963, Gerhard Richter\" class=\"wp-image-33524\" title=\"Castillo de Neuschwanstein, 1963, Gerhard Richter\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Castillo de Neuschwanstein, 1963, Gerhard Richter, Baden-Baden, Museo Frieder Burda.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Trabajando en paralelo con una r\u00e1pida sucesi\u00f3n de movimientos art\u00edsticos de finales del siglo XX, como el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/expresionismo-abstracto\/\">expresionismo abstracto<\/a>, el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/pop-art\/\">pop art<\/a> estadounidense\/brit\u00e1nico, el <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/movimientos\/el-minimalismo\/\">minimalismo <\/a>y el <strong>conceptualismo<\/strong>, sin llegar a adoptarlos plenamente, Richter absorbi\u00f3 muchas de sus ideas, pero se mantuvo esc\u00e9ptico ante todos los grandes credos art\u00edsticos y filos\u00f3ficos.<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Richter: entre pintura y fotograf\u00eda<\/h2>\n\n\n\n<p>La obra pict\u00f3rica de <strong>Gerhard Richter<\/strong> se divide en dos grandes tendencias: la abstracci\u00f3n, por un lado, y la pintura basada en la fotograf\u00eda, por otro. Richter comenz\u00f3 a utilizar fotograf\u00edas alrededor de 1961, proyectando y trazando im\u00e1genes directamente sobre el lienzo. Richter consideraba que, como artista, \u00abno pintaba a una persona en particular, sino una imagen que no ten\u00eda nada que ver con el modelo\u00bb. As\u00ed, aunque <strong>pintaba a personas a partir de fotograf\u00edas<\/strong>, las r\u00e9plicas de Richter suelen ser borrosas y no permiten identificar claramente al sujeto, lo que obliga al espectador a concentrarse en los elementos fundamentales del cuadro en s\u00ed, como la composici\u00f3n, la paleta de colores, etc., en lugar de identificarse o distraerse con el contenido impl\u00edcito de la imagen o su elemento emocional \u00abhumano\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"584\" height=\"395\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-untitled-4-1-91-1991.webp\" alt=\"Sin t\u00edtulo, 4\/1\/91, 1991, Gerhard Richter \" class=\"wp-image-33526\" title=\"Sin t\u00edtulo, 4\/1\/91, 1991, Gerhard Richter\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Sin t\u00edtulo, 4\/1\/91, 1991, Gerhard Richter, New York, Metropolitan Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"584\" height=\"585\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-firenze-2000.webp\" alt=\"Firenze 2000, Gerhard Richter\" class=\"wp-image-33528\" title=\"Firenze 2000, Gerhard Richter\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-firenze-2000.webp 584w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-firenze-2000-100x100.webp 100w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-firenze-2000-150x150.webp 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 584px) 100vw, 584px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Firenze 2000, Gerhard Richter, New York, Museum of Modern Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En <strong><em>Betty<\/em><\/strong> (1977), <strong>Richter interpreta una fotograf\u00eda en color de su hija,<\/strong> tratando una imagen claramente seductora con la austeridad formal y la exigente t\u00e9cnica que le son habituales. Sus cuadros de los a\u00f1os 80, inspirados en fotograf\u00edas en color, revisitan g\u00e9neros anteriores: aqu\u00ed, el retrato; en otros casos, el paisaje, o incluso la naturaleza muerta y la vanidad (V\u00e1nitas).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"615\" height=\"456\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-betty-1977.webp\" alt=\"Betty, 1977, Gerhard Richter, Colonia, Museo Ludwig\" class=\"wp-image-33530\" title=\"Betty, 1977, Gerhard Richter, Colonia, Museo Ludwig.\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Betty, 1977, Gerhard Richter, Colonia, Museo Ludwig.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>Gerhard Richter<\/strong> siempre ha estado fascinado por el poder de las im\u00e1genes y por la larga y dif\u00edcil relaci\u00f3n entre la pintura y la fotograf\u00eda: si bien ambos medios pretenden reflejar o expresar la realidad de manera fiel, en \u00faltima instancia solo sugieren una visi\u00f3n parcial o incompleta de un tema. En el cuadro <em><strong>Annunciation after Tititan<\/strong><\/em>, que forma parte de los 48 retratos pintados para la Bienal de Venecia de 1972, el trabajo del pintor consist\u00eda en copiar con precisi\u00f3n la fotograf\u00eda y luego extender la pintura con un pincel sobre el lienzo para difuminar la imagen original y producir as\u00ed un efecto de distanciamiento o de lejan\u00eda con el original.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"615\" height=\"384\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-annonciation-dapres-titien-1973.webp\" alt=\"Anunciaci\u00f3n seg\u00fan Tiziano, 1972, Gerhard Richter\" class=\"wp-image-33532\" title=\"Anunciaci\u00f3n seg\u00fan Tiziano, 1972, Gerhard Richter\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Anunciaci\u00f3n seg\u00fan Tiziano, 1972, Gerhard Richter, <br>Washington, Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Durante la mayor parte de su carrera, <strong>Gerhard Richter evit\u00f3 los motivos pol\u00edticos en su obra<\/strong>. Una excepci\u00f3n notable es la serie <em>Oktober 18, 1977<\/em> de 1988, en la que representa a los terroristas radicales de la banda <strong>Baader-Meinhof<\/strong> o  <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Fracci%C3%B3n_del_Ej%C3%A9rcito_Rojo\">Fracci\u00f3n del Ej\u00e9rcito Rojo<\/a> que murieron inexplicablemente en prisi\u00f3n. En <strong><em>Confrontation<\/em><\/strong>, de esta serie, Richter utiliz\u00f3 una referencia fotogr\u00e1fica para crear una pintura monocrom\u00e1tica y borrosa que representa a una reclusa. Richter seleccion\u00f3 quince im\u00e1genes de entre las numerosas fotograf\u00edas, tomadas en su mayor\u00eda por la polic\u00eda. La oscuridad persistente de la imagen reproduce el eterno misterio que rodea la muerte de los presos, as\u00ed como la imposibilidad de captar con certeza la verdad en un solo lienzo.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"396\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-confrontantion-oktober-18-1977.webp\" alt=\"Confrontation, S\u00e9rie Oktober 18, 1977, 1988, Gerhard Richter\" class=\"wp-image-33534\" title=\"Confrontation, S\u00e9rie Oktober 18, 1977, 1988, Gerhard Richter\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Confrontation, S\u00e9rie Oktober 18, 1977 (1988), <br>Gerhard Richter, New York, The Museum of Modern Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Por otro lado, <strong>Gerhard Richter <\/strong>toma tambi\u00e9n prestadas muchas de sus im\u00e1genes pintadas de peri\u00f3dicos, e incluso de sus propios \u00e1lbumes familiares. A menudo, comienza proyectando mec\u00e1nicamente una imagen de este tipo sobre el lienzo, una t\u00e9cnica que le permite reflexionar sobre c\u00f3mo las im\u00e1genes parecen tener a menudo vida propia, como fantasmas misteriosos que acechan nuestra alma. Este acto de compresi\u00f3n visual, en el que la fotograf\u00eda, la proyecci\u00f3n y la pintura, se fusionan para crear una obra de arte acabada, sugiere que toda visi\u00f3n es una especie de conversi\u00f3n de lo \u00abreal\u00bb en \u00abimaginario\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"616\" height=\"433\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-lesende-1994.webp\" alt=\"The Reader, 1994, Gerhard Richter\" class=\"wp-image-33536\" title=\"The Reader, 1994, Gerhard Richter\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Lesende (The Reader), 1994, Gerhard Richter, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Richter y la abstracci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n<p>En 1976, <strong>Gerhard Richter<\/strong> utiliz\u00f3 por primera vez el t\u00e9rmino \u00abpintura abstracta\u00bb como t\u00edtulo oficial para muchas de sus obras tituladas <em><strong>Abstraktes Bild<\/strong><\/em> (Pintura abstracta). Los tonos fr\u00edos crean una perspectiva atmosf\u00e9rica difusa y poco profunda. La composici\u00f3n est\u00e1 estructurada por formas geom\u00e9tricas y l\u00edneas que, en un primer momento, pueden parecer icebergs fracturados que emergen de la superficie pintada, antes de estabilizarse, por as\u00ed decirlo, en una abstracci\u00f3n pura. Richter <strong>no quer\u00eda dar una explicaci\u00f3n definitiva de su obra abstracta<\/strong>, limit\u00e1ndose a declarar que \u00abdejaba que las cosas surgieran en lugar de crearlas\u00bb. Ante una obra as\u00ed, el espectador comienza a preguntarse si lo que percibe es real o ficticio, aut\u00e9ntico o artificial, como si se estuviera formando lentamente en una nueva escuela de filosof\u00eda visual.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"420\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-peinture-abstraite-1976.webp\" alt=\"Abstraktes Bild (Pintura abstracta), 1977\" class=\"wp-image-33542\" title=\"Abstraktes Bild (Pintura abstracta), 1977\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Abstraktes Bild (Pintura abstracta), 1977, Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En 1973, <strong>Richter<\/strong> adopt\u00f3 un enfoque sistem\u00e1tico del lienzo en su cuadro 1024 Farben (1024 colores), basado en una simple <strong>carta crom\u00e1tica<\/strong>. Recordando superficialmente la abstracci\u00f3n neodada\u00edsta \u00ab<a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/hard-edge-painting-es\/hard-edge-painting\/\">Hard Edge\u00bb de Ellsworth Kelly<\/a> en la d\u00e9cada de 1950, Richter opta aqu\u00ed por pintar sistem\u00e1ticamente cuadrados de colores bas\u00e1ndose en la estructura predeterminada del c\u00edrculo crom\u00e1tico. La \u00fanica intervenci\u00f3n del artista en este proceso, por lo dem\u00e1s mec\u00e1nico, parece ser su control de la escala del lienzo en s\u00ed, ya que el artista ha dispuesto las combinaciones de colores siguiendo un esquema aparentemente l\u00f3gico y predeterminado.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"616\" height=\"330\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-1024-farben-1024-couleurs-1973.webp\" alt=\"1024 Farben (1024 colors), 1973, Gerhard Richter\" class=\"wp-image-33538\" title=\"1024 Farben (1024 colors), 1973, Gerhard Richter, \"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>1024 Farben (1024 colors), 1973, Gerhard Richter, Paris, Centre Pompidou.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La obra <em><strong>Clouds<\/strong><\/em> (Nubes) de 1982, ilustra bien la forma en que <strong>Gerhard Richter<\/strong> alterna con frecuencia entre los estilos realista y abstracto en diferentes series de obras, pero tambi\u00e9n en un mismo lienzo. En este caso concreto, incluso el t\u00edtulo mantiene una relaci\u00f3n ambigua con el conjunto de la composici\u00f3n. En la parte inferior del lienzo, por ejemplo, Richter sugiere al espectador que est\u00e1 viviendo una experiencia perceptiva similar a la de mirar a trav\u00e9s de una ventana; sin embargo, las marcas, rayas, manchas y audaces capas de pintura situadas en la parte superior, anulan de forma l\u00fadica esta ilusi\u00f3n \u00f3ptica.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"616\" height=\"474\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-clouds-1982.webp\" alt=\"Clouds (Nubes), 1982, \u00f3leo sobre lienzo (dos paneles), Gerhard Richter\" class=\"wp-image-33540\" title=\"Clouds (Nubes), 1982, \u00f3leo sobre lienzo (dos paneles), Gerhard Richter\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Clouds (Nubes), 1982, \u00f3leo sobre lienzo (dos paneles), Gerhard Richter, <br>Nueva York, The Museum of Modern Art.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>A <strong>Gerhard Richter <\/strong>le fascina el hecho de que el deseo del espectador de extraer un \u00absignificado\u00bb de una obra de arte determinada resulte a menudo totalmente vano. Sugiere que podr\u00edamos disfrutar m\u00e1s bien de una simple experiencia de placer visual, o del descubrimiento de la \u00abbelleza\u00bb, estudiando las formas abstractas por s\u00ed mismas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"368\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gerhard-richter-mohre-1984.webp\" alt=\"M\u00f6hre, 1984, Gerhard Richter\" class=\"wp-image-33544\" title=\"M\u00f6hre, 1984, Gerhard Richter\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>M\u00f6hre, 1984, Gerhard Richter, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">El legado de Gerhard Richter<\/h2>\n\n\n\n<p>Richter alcanz\u00f3 su madurez como pintor en un momento muy dif\u00edcil de la historia para los artistas, cuando el arte moderno y la pol\u00edtica mundial hab\u00edan llegado a \u00abpuntos de inflexi\u00f3n\u00bb hist\u00f3ricos en sus respectivos desarrollos. <strong>Gerhard Richter<\/strong> encontr\u00f3 una forma viable de <strong>conciliar su larga experiencia en la pintura realista socialista con los desarrollos vanguardistas<\/strong> m\u00e1s ambiciosos desde el punto de vista conceptual que se perfilaban en Europa y Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n<p>En una \u00e9poca en la que la \u00abmuerte de la pintura\u00bb era cada vez m\u00e1s proclamada por una nueva generaci\u00f3n m\u00e1s interesada en el potencial conceptual del arte, que en el dominio de las largas tradiciones artesanales, Richter demostr\u00f3 que la pintura a\u00fan pod\u00eda cuestionar con fuerza la veracidad de todas las im\u00e1genes, ya provinieran de los medios de comunicaci\u00f3n, el cine, Internet, el omnipresente \u00e1mbito de la publicidad comercial o incluso el \u00e1lbum de fotos familiar. Hoy, a sus 93 a\u00f1os, Gerhard Richter vive retirado en Colonia.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Bibliograf\u00eda<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Klaus Honnef. <em>Richter.<\/em> Taschen, 2015<\/li>\n\n\n\n<li>Hans-Ulrich Obrist. <em>Entretiens avec Gerhard Richter<\/em>. Seuil, 2025<\/li>\n\n\n\n<li>Collectif. Gerhard Richter. <em>Cahiers<\/em>. Fondation Louis Vuitton, 2022<\/li>\n\n\n\n<li>Gerhard Richter. <em>Motifs<\/em>. Centre Pompidou, 2012<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Richter: El arte m\u00e1s all\u00e1 de las ideolog\u00edas. 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