{"id":33828,"date":"2026-04-05T07:53:29","date_gmt":"2026-04-05T05:53:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=33828"},"modified":"2026-04-05T07:53:31","modified_gmt":"2026-04-05T05:53:31","slug":"pavel-tchelitchew","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/neorromanticismo\/pavel-tchelitchew\/","title":{"rendered":"Pavel Tchelitchew"},"content":{"rendered":"<p><!--contents--><\/p>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Tchelitchew y la exuberancia rusa<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Pavel Tchelitchew<\/strong> tuvo que huir de Rusia tras la Revoluci\u00f3n de Octubre, abandonando Mosc\u00fa (donde hab\u00eda nacido en el seno de una familia aristocr\u00e1tica el 21 de septiembre de 1898) y se traslad\u00f3 a Kiev, que se convirti\u00f3 en la capital de un ef\u00edmero Estado ucraniano independiente. All\u00ed <strong>sigui\u00f3 durante dos a\u00f1os las ense\u00f1anzas de la pintora constructivista<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/la-vanguardia-rusa\/el-cubofuturismo\/#alexandra-exter\" type=\"link\" id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/la-vanguardia-rusa\/el-cubofuturismo\/#alexandra-exter\">Alexandra Exter<\/a>, que hab\u00eda sido alumna de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/fernand-leger-una-vida-un-pintor\/\" type=\"post\" id=\"23991\">Fernand L\u00e9ger<\/a> en Par\u00eds, as\u00ed como de otros dos artistas, uno de los cuales trabajaba para el teatro; su influencia en su primer estilo es evidente en el dise\u00f1o de sus primeros decorados y vestuarios para un teatro de Kiev (1919), pero el proyecto no vio la luz debido al avance de los bolcheviques y al \u00e9xodo que sigui\u00f3.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"404\" height=\"441\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-design-for-der-blaue-vogel-cabaret-1923.jpg\" alt=\"Set design for Der Blaue Vogel Cabaret Theater, Berlin, \nc. 1921-23, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33831\" title=\"Set design for Der Blaue Vogel Cabaret Theater, Berlin,  c. 1921-23, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Set design<\/strong> for Der Blaue Vogel Cabaret Theater, Berlin, <br>c. 1921-23, Pavel Tchelitchew, New York, MoMA<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>La llegada de <strong>Pavel Tchelitchew<\/strong> a Par\u00eds en 1923 supuso un cambio radical en su enfoque art\u00edstico. Motivos biogr\u00e1ficos, est\u00e9ticos y psicol\u00f3gicos llevaron al joven pintor a abandonar la esfera colorida y la energ\u00eda cin\u00e9tica del constructivismo para volcarse, al igual que hicieron los hermanos <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/neorromanticismo\/eugene-berman\/\" type=\"post\" id=\"33787\">Berman<\/a> exiliados como \u00e9l o Christian B\u00e9rard, con quien le un\u00eda una \u00abapasionada enemistad\u00bb, hacia una pintura exactamente opuesta: atonal, melanc\u00f3lica, casi monocrom\u00e1tica.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"301\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-garcon-bleu-1927.webp\" alt=\"Blue Boy with String, 1927, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33799\" title=\"Blue Boy with String, 1927, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Blue Boy with String<\/strong>, 1927, <\/em><br><em>Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<!-- AdBoxRight2020 --><ins class=\"adsbygoogle\"     style=\"display:block; margin-top:30px;\"     data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\"     data-ad-slot=\"3496014735\"     data-ad-format=\"auto\"     data-full-width-responsive=\"false\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Tchelitchew y el retrato<\/h2>\n\n\n\n<p>En su progresiva emancipaci\u00f3n de la abstracci\u00f3n y el constructivismo, <strong>Pavel Tchelitchew<\/strong> <strong>comenz\u00f3 a interesarse paralelamente por la representaci\u00f3n del rostro humano<\/strong>, los juegos mim\u00e9ticos y los efectos psicol\u00f3gicos propios del ejercicio del retrato. A partir de 1925, comenz\u00f3 una serie de retratos de familiares y amigos en una pasta espesa y granulada, a veces realzada con arena o posos de caf\u00e9, en formas simplificadas, hier\u00e1ticas y con un cromatismo restringido. Algunas de estas figuras fantasmales y tenebrosas mantienen una inquietante proximidad con las apariciones sombr\u00edas y alucinadas que pintaba, por su parte, con una materia igualmente notable, <strong>Eug\u00e8ne B\u00e9rard<\/strong> en la misma \u00e9poca. Llevando m\u00e1s all\u00e1 sus experimentos, Tchelitchew trat\u00f3 de superar el aspecto est\u00e1tico, frontal y estilizado abordando uno de los temas m\u00e1s recurrentes de la pintura del siglo XX: <strong>la representaci\u00f3n simult\u00e1nea de varios aspectos del cuerpo y del rostro<\/strong>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"353\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-trois-tetes-1929.webp\" alt=\"Tres cabezas (Retrato de Ren\u00e9 Crevel), Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33801\" title=\"Tres cabezas (Retrato de Ren\u00e9 Crevel), Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Tres cabezas<\/strong> (Retrato de Ren\u00e9 Crevel), <br>Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Un viaje al sur de Francia en el verano de 1926 llev\u00f3 a Tchelitchew una vez m\u00e1s, a cambiar de rumbo para, seg\u00fan \u00e9l mismo confes\u00f3, iluminar su paleta. \u00abEl azul que dominaba en esa regi\u00f3n\u00bb, explic\u00f3, \u00abme impresion\u00f3 mucho, y poco a poco el \u00edndigo, el azul de Prusia, el azul cielo y el azul cobalto se impusieron en mi paleta. Sobre este azul, los naranjas y amarillos adquir\u00edan tonos ocre, tierra de Siena natural, ocre dorado y tierra de Siena quemada\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"558\" height=\"345\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-portraits-1929.webp\" alt=\"Retrato de un hombre, 1929; El compositor Igor Markevich y su madre, 1930, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33803\" title=\"Retrato de un hombre, 1929; El compositor Igor Markevich y su madre, 1930, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de un hombre<\/strong>, 1929; <strong>El compositor Igor Markevich y su madre<\/strong>, 1930, Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"479\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-portrait-of-edith-1937.webp\" alt=\"Retrato de Edith, 1937, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33825\" title=\"Retrato de Edith, 1937, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Retrato de Edith<\/strong>, 1937, Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Al mismo tiempo que Tchelitchew realizaba los retratos de su c\u00edrculo de amigos, continuaba con sus juegos de composici\u00f3n y descomposici\u00f3n de cuerpos y rostros en una paleta, ahora m\u00e1s luminosa, de ocres, grises, verdes salvia o rojos profundos.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"339\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-madame-bonjean-1930.webp\" alt=\"Madame Bonjean, 1930, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33807\" title=\"Madame Bonjean, 1930, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Madame Bonjean<\/strong>, 1930, Pavel Tchelitchew, Nueva York, MoMA.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Estos efectos de transparencia y luminosidad se encuentran en algunas de las obras que <strong>Tchelitchew<\/strong> produjo en los a\u00f1os treinta, marcando un nuevo giro estil\u00edstico: <strong>el retrato del poeta Charles Henri Fort<\/strong> (1934), a quien acababa de conocer y que ser\u00eda su compa\u00f1ero hasta su muerte, el de Helena Rubinstein (1934); o la gran composici\u00f3n (representaci\u00f3n m\u00faltiple de Ford) titulada <em><strong>Excelsior<\/strong><\/em> (1934), en la que Tchelitchew continu\u00f3 sus experimentos sobre la distorsi\u00f3n del espacio, inscribiendo, seg\u00fan relata su bi\u00f3grafo Parker Tyler, \u00ab<strong>tres l\u00edneas de fuga distintas en un mismo espacio pict\u00f3rico<\/strong>, las cabezas, correspondientes al cuerpo, al alma y al esp\u00edritu, vistas una de frente, otra desde abajo y la tercera desde arriba\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"446\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-excelsior-1934.webp\" alt=\"Excelsior (Retrato de Henri Ford), 1934, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33809\" title=\"Excelsior (Retrato de Henri Ford), 1934, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Excelsior<\/strong> (Retrato de Henri Ford), 1934, Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En su doble preocupaci\u00f3n por la representaci\u00f3n din\u00e1mica y la fidelidad mim\u00e9tica, este enfoque prefigura el que seguir\u00eda <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-contemporaneo\/artistas-contemporaneos\/david-hockney-espacio-paisaje\/\" type=\"post\" id=\"33423\">David Hockney<\/a> m\u00e1s de medio siglo despu\u00e9s, cuando producir\u00eda sus im\u00e1genes simult\u00e1neas, tanto fotogr\u00e1ficas como pict\u00f3ricas. Adem\u00e1s de los rostros, cuyos \u00f3valos somet\u00eda a diversos tipos de deformaciones y estiramientos, <strong>Tchelitchew<\/strong> aplic\u00f3 este principio a la representaci\u00f3n del cuerpo humano: elabor\u00f3 un sistema de figuraci\u00f3n que calific\u00f3 de \u00ablac\u00f3nico\u00bb, que obligaba a <strong>reunir en una sola imagen diversos \u00abestados\u00bb o momentos del mismo sujeto<\/strong>. El resultado fueron extra\u00f1as criaturas h\u00edbridas con cabezas ovoides que evocaban las de los maniqu\u00edes de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/de-chirico-metafisico\/\" type=\"post\" id=\"13751\">Giorgio de Chirico<\/a> y torsos dotados de m\u00faltiples brazos y piernas.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"361\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-ballets-russes-programme-1928.webp\" alt=\"Programa para los Ballets Rusos, 1928, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33811\" title=\"Programa para los Ballets Rusos, 1928, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Programa para los Ballets Rusos<\/strong>, 1928, <br>Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Payasos y acr\u00f3batas<\/h2>\n\n\n\n<p>En la d\u00e9cada de 1930, un tema concreto se impuso en la obra de <strong>Pavel Chelitchev<\/strong>: comenz\u00f3 una serie de <strong>cuadros sobre el motivo del payaso, el acr\u00f3bata y el circo en general<\/strong>, que se convertir\u00eda en un hilo conductor de su obra y reflejaba la pasi\u00f3n que siempre hab\u00eda sentido por este universo. La imaginer\u00eda del saltimbanqui proporcion\u00f3 a Tchelitchew, al igual que al tambi\u00e9n <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/neorromanticismo\/\" type=\"category\" id=\"6344\">neorrom\u00e1ntico<\/a> <strong>Eug\u00e8ne B\u00e9rard<\/strong>, la materia para una <strong>meditaci\u00f3n sobre dos modalidades opuestas de la experiencia humana<\/strong>: la gravedad y la gracia, la capacidad del cuerpo para trascenderse a s\u00ed mismo, desafiar las leyes de la atracci\u00f3n y la inevitable percepci\u00f3n de lo que es real, la melanc\u00f3lica opresi\u00f3n de la mortalidad.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"320\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-camper-clown-1930.webp\" alt=\"Camper Clown, 1930, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33813\" title=\"Camper Clown, 1930, Pavel Tchelitchew\" srcset=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-camper-clown-1930.webp 640w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-camper-clown-1930-355x177.webp 355w, https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-camper-clown-1930-204x102.webp 204w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Camper Clown<\/strong>, 1930, Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"558\" height=\"429\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-nude-and-two-acrobats.1927.webp\" alt=\"Desnudo; Dos acr\u00f3batas, 1927, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33815\" title=\"Desnudo; Dos acr\u00f3batas, 1927, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Desnudo; Dos acr\u00f3batas<\/strong>, 1927, Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>El universo del circo y sus interpretaciones<\/strong>, que segu\u00edan alimentando la imaginaci\u00f3n de Tchelitchew, fueron el tema central de la exposici\u00f3n que present\u00f3 en Par\u00eds, en la galer\u00eda Vignon en junio de 1935. El pintor se hab\u00eda liberado por completo de la paleta monocrom\u00e1tica y sombr\u00eda de sus inicios y pod\u00eda irse al otro extremo, desde efectos de transparencia y luminosidad difusa hasta disonancias estridentes.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"491\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-the-concert-1933.webp\" alt=\"El concierto, 1933, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33817\" title=\"El concierto, 1933, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>El concierto<\/strong>, 1933, Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En junio de 1933, <strong>Pavel Chelitchev cre\u00f3 la decoraci\u00f3n y el vestuario<\/strong> para la producci\u00f3n en Par\u00eds del <em><strong>Ballet Errante<\/strong><\/em> de Georges Balanchine, que supuso el regreso del artista al teatro. Autor tanto del libreto como de la escenograf\u00eda, el pintor continu\u00f3 all\u00ed el enfoque iniciado en otras obras, despojando el espacio, delimitado por ligeros velos de muselina y transfigur\u00e1ndolo con la luz.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"570\" height=\"420\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-the-ballet-errante-1935.webp\" alt=\"Estudio para el ballet Errante, 1935 (Una escena del ballet), Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33819\" title=\"Estudio para el ballet Errante, 1935 (Una escena del ballet), Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Estudio para el ballet Errante<\/strong>, 1935 (Una escena del ballet), Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Aunque sigue siendo esencialmente atmosf\u00e9rico, el colorido de Tchelitchew se vuelve m\u00e1s estructural que antes, y la s\u00edntesis apretada de los tonos de sus primeras pinturas da paso a contrastes m\u00e1s importantes. Paralelamente, desarrolla en el dibujo un realismo psicol\u00f3gico muy adecuado para sus retratos \u00edntimos. Sus temas habituales, payasos y acr\u00f3batas, soldados y sus caballos, mendigos y mujeres, parecen menos aislados que en los cuadros anteriores.<\/p>\n\n\n\n<!-- AdBoxLeft2023 --><ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display:block\" data-ad-client=\"ca-pub-2468002815867636\" data-ad-slot=\"1318022963\" data-ad-format=\"auto\" data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins><script> (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});<\/script><h2 class=\"wp-block-heading\">Musas y mecenas<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Edith Sitwell<\/strong>,<strong> poetisa y mujer de letras<\/strong> de aspecto peculiar, conoci\u00f3 a Tchelitchew en casa de <strong>Gertrude Stein<\/strong> en 1927, y no tard\u00f3 en suplantarla en el papel de musa y admiradora del joven pintor, del que sin duda se enamor\u00f3 perdidamente. <strong>Sitwell desempe\u00f1ar\u00eda un papel esencial en la defensa y difusi\u00f3n del arte de Tchelitchew<\/strong> en particular y de los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/neorromanticismo\/\" type=\"category\" id=\"6344\">neorrom\u00e1nticos<\/a> en general en Inglaterra y en el mundo anglosaj\u00f3n. Fascinado por esta extra\u00f1a criatura de rostro alargado, frente alta, nariz rostral y de \u00abaspecto Plantagenet\u00bb, Tchelitchew realiz\u00f3 nada menos que seis retratos de la que \u00e9l apodaba Sitvouka, entre 1927 y 1939. El pintor lleg\u00f3 incluso a dise\u00f1ar el vestuario de su modelo, que se declar\u00f3 encantada (\u00ab\u00a1Estoy tremendamente emocionada con mis nuevos vestidos, que a veces parecen a <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/piero-della-francesca-historia-de-una-sintesis\/\" type=\"post\" id=\"13208\">della Francesca<\/a> y otras a <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/arte-y-mecenazgo\/los-fresquistas-florentinos\/giotto-y-sus-continuadores\/\" type=\"post\" id=\"13236\">Giotto<\/a>!\u00bb).<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"332\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-edith-1937.webp\" alt=\"Edith Sitwell, 1937, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33821\" title=\"Edith Sitwell, 1937, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Edith Sitwell<\/strong>, 1937, Pavel Tchelitchew, <br>Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>Pavel Tchelitchew<\/strong> vio c\u00f3mo su c\u00edrculo de admiradores, siempre m\u00e1s amplio al otro lado del Canal de la Mancha, se enriquec\u00eda en 1933 con un nuevo miembro que desempe\u00f1ar\u00eda un papel esencial en su carrera en Europa: <strong>Edward James<\/strong> (1907-1984), hijo \u00fanico de un industrial estadounidense afincado en Inglaterra, decidi\u00f3 muy pronto regir su vida al ritmo de sus propias exigencias est\u00e9ticas. Mecenas y amigo de los <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno\/el-surrealismo\/\" type=\"post\" id=\"13322\">surrealistas<\/a>, de <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/arte-moderno-anexos\/dali-yo-soy-el-surrealismo\/\" type=\"post\" id=\"13741\">Dal\u00ed<\/a>, Max Ernst, Magritte o <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/las-mujeres-del-surrealismo\/las-mujeres-en-el-movimiento-surrealista\/#leonor-fini\" type=\"link\" id=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/tematicos\/las-mujeres-del-surrealismo\/las-mujeres-en-el-movimiento-surrealista\/#leonor-fini\">Leonor Fini<\/a>, tambi\u00e9n lo fue de Tchelitchew, de quien compr\u00f3 varios cuadros, algunos incluso en proceso de realizaci\u00f3n y que se cuentan entre sus obras m\u00e1s importantes (<em>Le Concert<\/em>, 1933, <em>Excelsior<\/em>, 1934, <em>Edith Sitwell<\/em>, 1937), as\u00ed como numerosos dibujos.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"460\" src=\"https:\/\/www.aparences.net\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/pavel-tchelitchew-phenomena-1938.webp\" alt=\"Phenomena, 1936-1938, Pavel Tchelitchew\" class=\"wp-image-33823\" title=\"Phenomena, 1936-1938, Pavel Tchelitchew\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em><strong>Phenomena<\/strong>, 1936-1938, Pavel Tchelitchew, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>En octubre de 1934, Tchelitchew parti\u00f3 hacia Estados Unidos en compa\u00f1\u00eda de su amigo Charles Henry Ford y, en diciembre de ese mismo a\u00f1o, Julien Levy le dedic\u00f3 su primera exposici\u00f3n individual en Nueva York. Este momento puede considerarse un verdadero punto de inflexi\u00f3n en la vida y la obra del pintor, <strong>que marc\u00f3 el final de su periodo<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.aparences.net\/es\/periodos\/neorromanticismo\/\" type=\"category\" id=\"6344\">neorrom\u00e1ntico<\/a> y el comienzo de otro, \u00abamericano\u00bb, cuyos puntos \u00e1lgidos son <em><strong>Phenomena<\/strong><\/em> (1936-1938) y <em>Cache-cache<\/em> (1940-1942), composici\u00f3n que, nada m\u00e1s terminarla, fue digna de ocupar el centro de una exposici\u00f3n monogr\u00e1fica organizada en el MoMA en 1942. A pesar de su fuerte temperamento n\u00f3rdico, Tchelitchew muri\u00f3 en la c\u00e1lida Italia en 1957.<\/p>\n\n\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Bibliograf\u00eda<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Patrick Mauri\u00e8s. <em>N\u00e9o-Romantiques. Un moment oubli\u00e9 de l\u2019art moderne<\/em>. Flammarion, 2023<\/li>\n\n\n\n<li>Alexander Kuznetsov. <em>Pavel Tchelitchew: Metamorphoses.<\/em> Arnoldsche, 2012<\/li>\n\n\n\n<li>Colectivo. <em>Neo-Romantic Master Works.<\/em> New York, Gallery of Surrealism, 2005<\/li>\n\n\n\n<li>James Thrall Soby. <em>After Picasso.<\/em> New York, Dodd &amp; Mead, 1935<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tchelitchew y la exuberancia rusa Pavel Tchelitchew tuvo que huir de Rusia tras la Revoluci\u00f3n de Octubre, abandonando Mosc\u00fa (donde hab\u00eda nacido en el seno [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":33827,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6344],"tags":[],"class_list":["post-33828","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-neorromanticismo"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.2 - 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