{"id":33856,"date":"2026-04-01T07:32:44","date_gmt":"2026-04-01T05:32:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aparences.net\/?p=33856"},"modified":"2026-04-01T07:32:46","modified_gmt":"2026-04-01T05:32:46","slug":"renoir-y-el-amor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aparences.net\/es\/actualidad\/exposiciones\/renoir-y-el-amor\/","title":{"rendered":"Renoir y el amor"},"content":{"rendered":"\n

Con motivo del 150 aniversario del Baile en el Moulin de la Galette<\/em> (1876), obra maestra de las colecciones impresionistas del Museo de Orsay<\/a>, esta exposici\u00f3n re\u00fane por primera vez este importante conjunto de \u00abescenas de la vida moderna\u00bb \u2014cuadros con m\u00faltiples figuras que representan temas contempor\u00e1neos (distintas de los retratos y los paisajes)\u2014realizadas por Renoir durante los primeros veinte a\u00f1os de su carrera<\/strong> (1865-1885). Entre los a\u00f1os 1860 y 1880, Auguste Renoir (1841-1919) desempe\u00f1\u00f3 un papel fundamental en la creaci\u00f3n del impresionismo. Tambi\u00e9n se impuso como uno de los grandes \u00abpintores de la vida moderna\u00bb<\/strong> (seg\u00fan la expresi\u00f3n del poeta Baudelaire) junto a Degas<\/a>, Caillebotte<\/a>, Manet<\/a> o Monet<\/a>. Hoy en d\u00eda, la fuerza inventiva y la radicalidad de sus obras, inmensamente populares, se han visto atenuadas por las reproducciones, copias y adaptaciones de todo tipo. Cuando las volvemos a contemplar, los rostros felices y los gestos tiernos de las figuras de Renoir pueden parecernos sentimentales, incluso empalagosos, en desacuerdo con nuestra visi\u00f3n, ahora cr\u00edtica, ir\u00f3nica o tr\u00e1gica, de la modernidad.<\/p>\n\n\n

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Le D\u00e9jeuner des canotiers<\/strong>, 1880-81, Washington, Philips Collection<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Alphonsine Fournaise<\/strong>, 1879, Paris, Mus\u00e9e d\u2019Orsay<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Sin embargo, a trav\u00e9s de esta singular iconograf\u00eda de parejas libres, amigos bohemios, conversaciones galantes y almuerzos en buena compa\u00f1\u00eda, Renoir despliega una profunda reflexi\u00f3n sobre su \u00e9poca y sobre el amor,<\/strong> no tanto como motivo, ni solo como sentimiento, sino como m\u00e9todo y principio pict\u00f3rico<\/strong>: la pintura como un arte del v\u00ednculo. Esta exposici\u00f3n vuelve a cuestionar el significado de algunas de las mayores obras maestras de Renoir a la luz de la biograf\u00eda del artista, de la evoluci\u00f3n de su t\u00e9cnica, pero tambi\u00e9n de los cambios sociales y culturales de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n

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La Promenade<\/strong>, 1870, Los \u00c1ngeles, J. Paul Getty Museum.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Coorganizada con la National Gallery de Londres y el Museo de Bellas Artes de Boston, esta exposici\u00f3n ofrece una visi\u00f3n renovada sobre cuadros tan famosos que hoy en d\u00eda resulta dif\u00edcil percibir toda su novedad. Por primera vez desde 1985 \u2014fecha de la \u00faltima retrospectiva de Renoir organizada en Par\u00eds\u2014, una exposici\u00f3n re\u00fane un conjunto reducido pero significativo de obras (unas cincuenta pinturas) de la primera etapa de la carrera del artista<\/strong>, entre las que se encuentran sus mayores obras maestras<\/strong>: desde La Grenouill\u00e8re<\/em> (1869, Estocolmo, Nationalmuseum) hasta Les Parapluies<\/em> (1881-1885, Londres, The National Gallery), pasando por La Promenade<\/em> (1870, Los \u00c1ngeles, The J. Paul Getty Museum), La Danse \u00e0 Bougival<\/em> (1883, Boston, Museum of Fine Arts) y Le D\u00e9jeuner des canotiers<\/em> (1880-1881), cedida de forma excepcional por la Phillips Collection de Washington.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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